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54年后，她更以百分之百的谅解和陪伴，支持他为《法斯塔夫》谱曲并举行首演。
她很聪明，从不试图影响他。
她从不过问他为何不再写另一出《阿依达》，或者为何冒险改变风格，或者建议见好就收。
当有人提议帮她从中协调，帮助波依托和威尔第两人重修旧好时，她也没有劝威尔第接受或者不接受。
她能有的影响力，只用于使他专心作曲。
她曾对友人说：“上帝呀，别再让威尔第写歌剧了。”
他全神贯注于作曲时，就会忘了她的存在，常常一连几个月。
如果碰上剧院里排演不满意，晚上回到家就更难受了。
紧张地如期交了卷，又得等着首演的结果，一切都随威尔第的情绪起伏而起伏。
但是不管怎样，她总认为他的作曲才是他们生活的中心，就凭这点，世人便应深深地感激她了。
身为威尔第的夫人，她在戏剧界的经验帮了她许多忙。
她知道怎么穿衣服，怎样在社交场合自处，怎样和大人物应酬。
她甚至可以不理会别人的传言，在毁谤和恶言的漩涡里保持着平稳而合理的方向。
如果玛格丽特还活着，恐怕威尔第的艺术生活不会这样丰富。
只有斯特雷波尼不寻常的经验和才智，才能配合和帮助威尔第，这是玛格丽特绝对做不到的。
威尔第已经84岁了，年老使他再不能有所行动。
他常说：“我没病，只是太老了！
想想看，虚度生命而不能做任何事，太难过了。”
斯特雷波尼的去世严重影响了他的身体状况，他开始抱怨手会颤抖，站也站不稳，眼睛也看不清。
他还是照常在冬天里去热那亚，7月则到蒙提卡提尼。
他那些年轻的朋友，像斯托尔兹、波依托都会定期来看他，其他的朋友则常常写信给他。
但是少了斯特雷波尼，到处都显得空****的。
他现在主要在做两件事，一是“赡养之家”
的兴建。
他设立基金会，向当地和政府以慈善机构立案。
另一件还是他的音乐。
斯特雷波尼死后，巴黎的波依托建议把他的一些短的圣乐作品在歌剧院里首演，时间定于1898年的复活节。
威尔第答应了。
威尔第去米兰总是住在酒店的二楼。
房里有客厅、一架钢琴、两间卧室，一间他自己用，另一间给常来同他作伴的养女用。
斯托尔兹的住处也只隔着一条街。
每天晚上都会有朋友来与他一起吃晚餐，晚饭后来的朋友更多。
他夜里睡得不好，喜欢聊天聊到深夜，好让长夜变短一些。
白天，他乘马车漫游，通常是去看“赡养之家”
。
他本想去巴黎参加圣曲首演，因发作了几次轻微的心脏病而作罢。
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