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5月，斯特雷波尼独自去米兰买家具，并瞒着丈夫去看了玛斐伊伯爵夫人。
这两个人从没见过面，玛斐伊常在给威尔第的信里常向斯特雷波尼问好，而斯特雷波尼也常在丈夫的回信中附笔祝福她。
她们两个一见到对方就相互喜欢上了，她们互相拥抱、笑着、聊着，甚至还哭了一回。
玛斐伊把斯特雷波尼介绍给曼佐尼认识，曼佐尼托她送了一张照片给威尔第，上面写着：
献给意大利之光——朱塞佩·威尔第。
——一位老弱的伦巴第作家赠
斯特雷波尼回来告诉丈夫说：“你要是去米兰，一定要去拜望曼佐尼，他期盼见你呢！”
威尔第——这位非常严厉而自负的“布塞托之熊”
，听完后眼里竟然噙满了泪水，他和曼佐尼还从未见过面呢。
1867年7月21日，79岁高龄的巴雷吉病重了。
威尔第夫妇俩匆匆赶回布塞托。
他读懂了老丈人弥留时的眼神，在钢琴上弹起了《纳布科》里的《去啊，思想……》这首歌，老人在“噢，我的威尔第”
的喃喃声中咽气。
之后，威尔第和斯特雷波尼、马利阿尼，三人一同去巴黎看博览会。
他们看到了新的下水道系统与已兴工六年的新歌剧院的外观。
新歌剧院于1874年开幕。
威尔第人在巴黎而心系家里，他写信给农场的管理人，要他留意这些那些，训练马匹，并严禁帮手们胡乱使用机械。
12月，皮亚韦在赶赴史卡拉剧院参加排演的途中突然中风了。
威尔第本想前往看望，却被皮亚韦的夫人劝阻。
皮亚韦已全身瘫痪，毫无知觉，再不能动弹或言语。
威尔第没有再去看过他，不过却替他付了许多开销，并且给了他女儿一小笔财产，同时出版了《歌曲集》，为皮亚韦谋些利润。
1867到1868年，威尔第同斯特雷波尼在热那亚度冬，新公寓新家具样样都好，他们高高兴兴地住了进去。
做丈夫的唯一觉得美中不足的是斯特雷波尼新雇的厨师手艺太差，而威尔第本人却同大部分帕尔马人一样，是个好吃的人！
春天来的时候，威尔第去了米兰，他已经差不多20年没去过米兰了。
米兰跟以前不一样了，变得更大也更美丽了。
他去拜望曼佐尼，两人都没记下谈话内容。
据曼佐尼的管家们说，主人在底楼书房里见客，两人面对面坐着，曼佐尼开口说：“威尔第，你是个伟人。”
威尔第诚挚地回答说：“而您是圣者。”
传说仅止于此。
也许真没了下文，因为曼佐尼不健谈，陌生人在面前会口吃，他也承认自己不懂音乐。
这两人相会的伟大时刻里，威尔第大概也深感震撼，不知从何说起了吧。
巴雷吉逝世后，威尔第请友人在米兰寻找前妻玛格丽特与儿子的坟墓，但是他们的墓早已被掘开，尸骨已殓葬于公墓。
那夭亡的女儿的坟墓也已经被淹没。
他的过去就保留在一只小铜盒里了，里面是与玛格丽特互换的婚戒和她的两样首饰。
他加上一撮巴雷吉的头发，在盒上写着：“我可怜的家人的纪念物。”
《阿依达》
1870年年初，《唐·卡洛斯》编剧之一的杜·洛克尔给威尔第寄来一些构想，另外附了四页的埃及短剧，并建议他为开罗的新剧院作曲。
这即是《阿依达》的开始，威尔第立刻便喜欢上它了。
该故事根据法国的古埃及考古学家马里耶特的原著改编。
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