天才一秒记住【狂风中文网】地址：https://www.kfzw.net
《阿依达》在开罗和米兰的首演相隔仅一个月，所以两个完全不同的演出班底必须同时排演。
威尔第并不特别偏爱哪一方，但他拒绝上开罗去主持演出，也不肯参加首演夜。
不过，他答应在歌手和指挥赴埃之前给予训练，他拒绝的理由是想避免冬季出门，和在陌生城市里出无谓的风头。
威尔第原本希望斯托尔兹唱女高音，马利阿尼为指挥，但两人都另有合同在身，无法赶往开罗。
最后，在史卡拉指挥的是波依托的朋友法西奥。
平时，威尔第总会亲自指挥三场，之后再交给其他人指挥。
自1848年以来，曲谱日益复杂，需要非常专业的指挥，因此作曲家很少再亲自上场指挥了。
马利阿尼自身的成就成为大家的模范，大大提高了各地乐团的演奏同指挥的水平。
但是，在艺术的立场上，马利阿尼常常以“创作者”
自居，有时甚至表达的是自己的意愿，而非作曲者的，这使威尔第很生气。
《阿依达》的成功令威尔第兴奋异常。
他领着男、女高音和法西奥又上帕尔马演了一场。
《阿依达》里的新形式其实已在最早时的《浮土德》里出现过，即以歌声来表现女高音的心理。
阿依达的请求如玛格丽特的伤叹，只有很少的伴奏。
瓦格纳的《昆斯坦与伊索德》里，音乐的**在管弦乐团席上，很少在台上，而威尔第的**则总在歌声中。
最后，在气氛和精神方面，《阿依达》所表达的，仍与《浮士德》中察觉痛苦的玛格丽特相同。
威尔第仍然在诉说：“生活中充满了死亡，此外还有什么？”
剧里，阿依达和拉达梅斯被封入石窟中时，威尔第力求避免传统的死亡情景。
他不要“我失去感觉了，我要先你而去，等等我”
这些滥调，他要“甜美的、轻灵的死亡，并以一首安详、简短的二重唱向生命告别。
最后，阿依达静静地倒入拉达梅斯的臂弯中。”
有个人写了封信来，附上账单，要威尔第偿付害他跋涉至帕尔马去看出无聊的《阿依达》的花费。
威尔第照付，不过请那位绅士写份书面声明，答应以后再不去看威尔第的新剧才行。
对于公众讥笑他模仿瓦格纳的言论，他在写给里科尔迪的信上提道：“16年之后，只博得模仿之名，……我就是我，别人爱怎么想就怎么想……什么意大利音乐，或德国音乐……我依自己的喜好和感觉而写。
我不相信什么过去或现在。
我只爱美丽的音乐……不管是谁写的。”
他仍然是个农夫，种甜菜，养马匹，人们常在克里莫纳的市集上看见他。
威尔第计划1872年12月在那不勒斯演出《唐·卡洛斯》，次年再上演《阿依达》。
两剧中皆有斯托尔兹参加。
《唐·卡洛斯》开演不久，斯托尔兹就病了，排演因而中断。
1873年4月9日，威尔第和斯特雷波尼回到布塞托。
威尔第非常关心剧院方面的问题。
他建议歌剧院改变设计方式，尤其急于去除史卡拉舞台上的包厢，因为它把乐团和歌手隔断了。
同时，剧幕应外移至脚灯处。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！