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在那不勒斯的时间倒也有些收获，他交到了一些新朋友。
除了商人得桑提斯而外，还有画家多孟尼科·摩雷里、一位爱好音乐的贵族哥诺维西男爵、一位讽刺画家梅基奥拉·戴菲科。
威尔第也开始和罗马的阿波罗戏院经理进行商谈，只要《假面舞会》审查通过，就在阿波罗剧院上演。
威尔第在布塞托过了夏天，忙着农事，并请指挥马利阿尼来猎鸟，住了几星期。
10月，他和斯特雷波尼回到那不勒斯，这次事情很顺利，《西蒙·波卡涅拉》获得了成功。
同时，阿波罗剧院亦大致被批准上演《假面舞会》，只要背景设定在欧洲以外即可。
最后，威尔第将背景改成了18世纪殖民时期的波士顿。
此外，他也依照剧检处的要求，修改了约60行的字句。
首演定在1859年2月17日。
威尔第和斯特雷波尼约于一个月前抵达罗马，当时政情日趋紧张。
关于加富尔密晤拿破仑三世的谣传四起，说他们已结盟共同对奥地利作战。
此外，他们公开准备撒丁王国公主与拿破仑的表弟的婚事。
撒丁王国国王在1859年1月10日的国会上致辞说：“……撒丁王国领土固小，但代表着远大的理想……我们尊重条约，却不能对来自意大利各处的苦痛呼喊无动于衷。”
这篇讲辞立刻传遍了全欧。
旁听的流亡人士都听得热泪盈眶。
《假面舞会》的首演在音乐方面完美而成功。
女声部虽不出色，但也绰绰有余，男声部则超水平发挥。
快乐而热情的国王——古斯塔夫三世一角，是威尔第所写男高音角色中最富变化的。
剧中出现了很多新的东西，特别是爱开玩笑的侍童一角，对威尔第和意大利歌剧来说，都是崭新的角色，而且角色的行为和动机都能清晰地呈现在观众眼前。
让人更瞩目的是，威尔第对器乐的谱曲技巧进步了很多。
或许是巴黎给他的经验，那里的管弦乐团水平是高出意大利许多的。
这出歌剧一直很受欢迎，不过总比不上《弄臣》《游吟诗人》与《茶花女》，原因是它的演出比较困难。
管弦乐团的演奏水平要较高，歌手也得唱得更好，才能应付。
国王和侍童两角很难物色到合适的歌手，而舞会那场若是导得不好，就会变成一场混乱。
它还需要有个好魔法师，不然，便要完全失去其可看性了。
不过时至今日，它的趣味依然不减，依然蕴涵丰富、技巧圆熟。
另外，将背景改成殖民时期的波士顿，给人的感觉却还是斯德哥尔摩。
最近有更多的剧院经理，已经又把背景恢复为斯德哥尔摩，人物的名字也改回去了。
1861年3月15日，该剧在波士顿的音乐学院演出，穆齐欧执导和指挥，颇获好评。
《假面舞会》首演后，威尔第和斯特雷波尼在罗马停留了数星期。
威尔第已经是个大人物，不论住在哪个地方，都会对当地产生影响。
可是他的生活方式绝不铺张。
当时，大部分名人出门都是拖着一大家子，并且带着自家的佣人去住旅馆。
但是威尔第只是租了间房子，雇了个厨师，随身带着几个佣仆。
斯特雷波尼开始伴随他前往各地，因为他也年纪大了，生活方式需要有些改变，再不随兴之所至，东闯西**了。
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