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在豪华的贵族大客厅里，正在举行盛大的宴会。
来者都是些上流社会的骑士、贵妇人，他们穿着华丽的服装，有的还戴着假面具，在轻快的音乐声中跳着宫廷小步舞。
威尔第一方面减少独唱曲的重要性，一方面又加强各场，使之成为较大的结构单位，其中角色来来去去。
批评家们责怪它的音乐不优雅，但它激奋热烈的狂欢的确能将全幕凝结成一个单元。
《弄臣》并不完美，新形式并不从头用到底。
但是这部歌剧至少称得上是神来之作。
而且最后一幕里的著名四重唱《美丽的爱之女》，威尔第的灵感臻于一种独特的完美，使得音乐与戏剧圆满结合。
如往常一般，《弄臣》演出三场之后，威尔第便动身返回布塞托。
他加了一些实验性的东西在这部剧里，对于它的成功分外欣慰。
倒是报上有一连串的批评，指责皮亚韦不该选择这样的题材，让他很不舒服，因为事实上是他建议皮亚韦这样做的。
不过，这些批评倒反映出部分意大利人的看法，他们也不是什么宗教人士，只是天性保守罢了。
这些人也关心歌剧大师和斯特雷波尼间的私生活。
威尔第在一封给巴雷吉的信中说：
我无意隐瞒，我家里确实住着一位女士。
我没有必要解释我们的关系……谁又有权力谴责我们？像布塞托这样的一个城镇，以前不肯屈降让我当风琴师，现在又对我的事情议论纷纷，胡乱猜测……我要防卫我自己。
世界很大，我不在乎几万法郎的损失，我完全可以去寻找另一个国度居住……
在我家里，她应得到和我同等甚至更多的尊敬，因为她的举止、思想，以及她总是向别人表现的谦恭有礼，她有权获得尊敬。
她没有牵绊，独立自主，像我一样，她也喜欢离群索居的生活，而且她有足够的能力和资产满足自己的种种需要。
我一向将您看做我的恩人，我认为这是我的荣耀，也是我引以为荣之事。
巴雷吉看到这封信后，为了爱婿，他接纳了斯特雷波尼。
威尔第为何不正式迎娶斯特雷波尼，这一直是个谜。
两人在一起已有四年。
在他事业的领域里，人们都公认她是他妻子，只是没名分罢了。
在布塞托，她也像邻居已婚的主妇，操持家务，不使威尔第为生活琐事烦心。
她欣赏和理解身为艺术家的他，也爱身为男人的他。
斯特雷波尼曾在一封信上说：“那使得举世向你致敬的东西，我从未，或几乎从未细想过。”
她表示，“你身上吸引我，教我崇拜的魔力，是你的性格、你的心胸、你的宽待别人和严以律己、你的充满羞怯和神秘的仁慈、你的自尊自立、你孩子般的单纯……”
从这封信上看来，两人的关系的确建立在彼此深厚的感情之上。
直到1859年，威尔第才和斯特雷波尼悄悄地在撒丁王国境内的小村落里成了婚。
有人说威尔第对临终的玛格丽特有过永不再婚的誓言，这在当时是很寻常之事。
人们以为只有教会才能解除这样的誓言。
到了1859年时，威尔第年岁较长了，也比从前世故，终于在斯特雷波尼劝说之下让佛罗伦萨主教为他解了约誓，行了天主教婚礼。
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