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这个剧本是玛斐伊写的，并无出众之处，加上威尔第的乐曲是特地为展示珍妮·林德而的花腔所写，因此全剧似乎少了点生气，只像一部技巧娴熟漂亮的习作。
不过，《强盗》里面仍有许多动听而美妙的音乐。
它的序曲几乎是低音大提琴独奏，曲调柔美而感伤，颇得赞誉。
此外父子间的二重唱，最后再加入女高音成为三重唱，且加上强盗们偶尔的合唱，各声彼此映衬，整体给人一种余音绕梁的奇妙享受。
这首三重唱，男高音以断续的字句开始泣唱，女高音以宽、长的乐调接唱。
两首曲子本身都并不特别动听，但其中蕴涵的戏剧性，以及两首曲子合在一起的舞台效果就显得气势不凡。
以三重唱配以合唱作终曲，是威尔第独特的音乐智慧。
《强盗》的节奏虽然简单，却有一种运动感。
这是威尔第非常偏爱的节奏，在1844年到1850年之间，他不断地在终曲中采用它。
若是配上好的曲调，并在男高音和女高音换气的间隙加上男中音或男高音，或者以合唱为衔接，便能使音乐持续不绝，一气呵成。
简单的节奏可以雅俗共赏，当时的专业人士便以此为把柄，认为威尔第的音乐粗俗，缺乏精巧的音乐效果和可供欣赏之处。
但这就是威尔第的合唱曲在意大利争取统一和独立的奋斗中，成为家喻户晓的战歌的原因。
《强盗》演出两场后，威尔第离开伦敦前往巴黎。
蓝利想跟他签十年合同，请他做女王剧院的音乐指挥，年薪六万里拉，并提供公寓和马车。
威尔第必须指导所有的演出，亲自指挥大部分的演出，每年写一部新剧，并有四个月的时间可供他自由支配。
英国的繁华、喧闹与如此优越的条件确实使威尔第非常动心。
相比之下，意大利就显得土气且没有前途。
但是威尔第并不喜欢伦敦的天气，他总埋怨城里常年不散的煤味，使全城像是一艘大汽船。
他怀念意大利的阳光。
不过他还是兴致勃勃地与蓝利进行洽商，他不想签十年，只愿签三年。
结果合约没有签成，因为他与卢卡的合约还没有完成，他虽提议以一万里拉解约，但卢卡不肯放人。
威尔第十分气恼，却也无可奈何。
那年夏季，威尔第在巴黎逗留了很久。
他让穆齐欧回米兰去安排《强盗》的出版，自己则留在巴黎，为卢卡和那不勒斯各写一出歌剧。
还是同往常一样，每写一部歌剧，他的喉痛就要发作，因此需要休养。
巴黎歌剧院的负责人已经更换，新的董事们急于表现。
他们商定推出《伦巴第人》。
威尔第增写了一场长的芭蕾舞表演，几首新抒情曲，以配上新的法文字句，其中伦巴第人改成了法国人，米兰也改成土鲁斯（法国南部一城市），剧名改为《耶路撒冷》。
首演定在11月26日。
演出、布景和戏装都非常华丽，可是巴黎观众反应冷淡，或许政治危机分散了市民的注意力。
在对政事较不关心的地方，演出的反应就很好。
由于翻译成了法文，《伦巴第人》得以在外地演出。
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