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于是梅利里宣布把它作为“神圣演员会社”
义演的歌剧，并指派了三位主唱的歌手和一位男低音伊格纳齐欧·玛利尼。
谁知刚要开始排演，男高音便病倒了，演出因此取消。
威尔第绝望极了，现在除了举家搬回布塞托而外，还能有什么办法？可是就在这时，梅利里突然又要和威尔第签约了。
他要将《奥贝尔托》当成即将来临的秋季里的固定剧目之一演出，这可不再是慈善义演。
如果运气好，也许演出个十场八场，让别的剧院经理获悉，可能还会在他们的剧院里搬演。
当然，威尔第接受了。
梅利里的秋季档期需要三出新剧，他只有两出。
无意间他听到斯特雷波尼和男中音对《奥贝尔托》表示赞赏，便把它拿过来重新研究了一遍，觉得虽然剧本有些薄弱，但是曲谱却很好，他决定采用，他建议威尔第找一个叫泰米斯托克莱·索莱拉的年轻诗人帮他修润，并在第二幕里加上四部合奏。
威尔第欣然应命，同时还写了几首短作品，一首三部合唱配横笛和钢琴的梦幻曲，以及两首歌，都送去出版，但成就都不高。
9月，威尔第再向岳父求助。
岳父寄了钱来，威尔第夫妇在一条街上租了栋小房子。
9月底，正要开始《奥贝尔托》的排演时，儿子伊奇利奥·罗曼诺忽然又病了，威尔第虽借了钱来给他看病，还是不济事，10月12日伊奇利奥夭折了，原因不明。
玛格丽特沉湎在悲痛中，夫妻俩很少说话。
不幸没使他们的感情更加密切，而是使他们更加疏远了。
1839年11月17日，《奥贝尔托》首演，巴雷吉和一些好友纷纷前来米兰捧场。
演唱者阵容虽不及加冕季中强大，也还算令人满意。
威尔第身着燕尾服，脸色比平常更加苍白。
他抑制往内心的激动，按照传统习惯坐在首席最低音大提琴和首席低音大提琴之间。
演出结果还算成功，《奥贝尔托》要在史卡拉剧院上演14场，下一个季度还要在都灵剧院和热那亚卡洛·费利切剧院演出。
出版商乔万尼·里科尔迪出2000里拉买下歌剧，其中1000里拉给作者，1000里拉归剧场经理。
各报纷纷发表评论，对歌剧大加赞扬，并且善意地谈到这位新出现的作曲家，说他善于“将诗歌同音乐结合起来”
。
就其实际而言，这部歌剧并没有造成轰动。
今天大家注意到这部作品，是因为它是威尔第的第一出歌剧。
不过就第一部歌剧而言，这可是个好彩头。
梅利里马上和威尔第签约，要他再写三出，在史卡拉和维也纳的宫廷剧院里演出。
他答应每出剧付他4000里拉，版权售出以后，与他均分利润。
其他剧院经理开始找上门来，要搬演《奥贝尔托》，这部剧在1840年杜林（意大利西北部一城市）的狂欢节季里演出。
1841年又在热那亚和那不勒斯上演。
《奥贝尔托》的成功并未解决威尔第的经济问题，也不能使孩子起死回生，可是它为他带来了希望。
自那之后，他和玛格丽特便留在了米兰。
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