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多年后，音乐学院想以威尔第之名为该学院命名，以示崇敬时，威尔第回答说：“年轻时他们不要我，年老时又为何需要我。”
这个拒绝当然是很大的打击。
在赛列提和巴雷吉的安慰和支持下，威尔第继续留在米兰。
他选了罗拉介绍的温琴佐·拉维尼亚为师，开始密集的学习课程，每天学习12至14小时。
在18个月的时间里，他什么都不做，只是潜心学习，并上歌剧院观摹。
巴雷吉帮他买了史卡拉的季票，他自己还定期上卡嘉诺和卡诺此亚纳两剧院。
歌剧演出前后，他利用钢琴研究租来的曲谱，钢琴是巴雷吉给的，今天仍保存在史卡拉博物馆里。
威尔第的老师拉维尼亚当时67岁，曾就读于那不勒斯的音乐学院，然后到米兰闯天下。
1809年，他曾任史卡拉剧院的伴奏和指导。
1832年，又被任命为音乐学院教授。
他也是作曲家，写过十多部歌剧和两出芭蕾舞剧。
他与剧院有直接接触，自然是指导威尔第的合适人选，可以带着学生参加演练，甚至演出。
拉维尼亚也是个受过完全教育和训练的音乐家，他教威尔第研究帕勒斯特里纳（意大利作曲家）的作品，然后不停地练习各声部的写作，没有空想的计划，只是练习再练习。
威尔第在布塞托随兴地自由作曲，没有人给出建议或批评，如今切合实际地一再练习，也许正是他最需要的吧！
如果说拉维尼亚有缺点的话，大概就是他的品位有些落伍。
他最欣赏的作曲家是乔瓦尼·帕伊谢洛。
帕伊谢洛写过一部风行全球的歌剧，因此拉维尼亚的品味也不算差。
事隔多年后，威尔第回忆说，拉维尼亚曾将他写的一首交响乐完全以帕伊谢洛的风格修改，“在三年中……我只学乐理和短主题……各式各样的。
没人教我如何谱写器乐，以及如何处理歌剧乐曲。”
但是，在对位法上，威尔第承认拉维尼亚还是很专业的。
就算拉维尼亚的品味过时，也不见得就是威尔第的不幸。
就像巴雷吉，他提供金钱，然后让这个艺术家去自行发展，拉维尼亚也是一样。
一周周过去，拉维尼亚越来越喜欢威尔第。
他看到爱徒很孤独，便不时邀他晚上到家里来吃饭，威尔第在这里见到了许多米兰的杰出音乐家。
威尔第穿着不合身的衣服，体形消瘦，虽然拘谨有礼，总因害羞而显得突兀或笨拙，也不会说好听话。
尽管如此，他还是认识了一些有价值的人。
威尔第保存了他当时的一些作业，这证明他研究过阿尔坎格罗·科莱里的奏鸣曲和协奏曲、海顿的四重奏和交响乐、莫扎特和贝多芬的全部作品，甚至门德尔松早期的室内乐作品。
他当然也研究了帕勒斯特里纳与玛契两位意大利早期音乐家的声乐作品。
此外，他也一定在史卡拉剧院看过了梅尔卡丹
特、多尼采蒂、科西亚和卢吉·李希等人的歌剧作品。
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