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只不过没有那样真切的对话，没有那样舒心的笑容，而常常还是一声盼望我长守身边而不能如愿的叹息。
这叹息常令我心酸愧悔。
因为纵然调回南方，我依然无法侍奉在侧，我只能从母亲的这声叹息里品味她的孤独，一个双目失明的八旬老人的孤独；她最喜欢相处的儿女离她最远，她的一切为儿女着想的品性，又令她拒绝我可能为之的操劳；即便在我到楚门去埋头创作的日子里，为了不影响写作，我住在较为僻静的妹妹家。
母亲拼命克制与我整日相对海阔天空地聊天的愿望，就像妹妹说的，“很乖”
地守候一天，直到黄昏时分我来与她谈说一会儿。
于是，母亲总又像个孩子一样，兴高采烈地等待这一刻：她老早地吃了饭，自己摸索着洗了手脸，洗了脚。
坐在那把破得不知修补过多少回的藤椅中等待我的到来。
我的脚步声一近大门边，她马上就能感觉出来。
喊我的声音都因高兴而变了调，那本来黯淡无神的瞳孔，也会有许多光彩。
这时候，母亲就一股劲的说自己是“看见”
我进来而非“感觉”
所致。
我当然明白母亲的这个努力取信于我使自己更使我快乐的“谎言”
。
因为在为她延医请药的过程中，我早已明白母亲的复明，纯粹是奢望。
所以，母亲越是做出“看见”
的样子，就越是令我心碎。
曾听小妹说起，在母亲最后在家的那段时光，有天早上洗漱完毕，搬来藤椅坐下，竟然吟诵出两句小诗：“日日开门见青山，青山问我几时闲。”
是了，这两句小诗是母亲无师自通的自创，辛勤操劳了一辈子的她当是有所感悟而发。
母亲，母亲的心无所不包，但是，她却没能尝享她最应得到的——她最盼望于心的，便是每日晨昏之时听我一声呼唤问安，便是亲眼看看我写的那些作品，哪怕只是那些书摆在面前，让她一页页翻过……可如今，却再也不能，再也不能！
我对母亲未了的心愿是这样多，正是憋着这股心劲，我才以母亲为原型，写出了《无梦谷》中的母亲，我把所有的悲痛，都蓄成了心头的泪滴，蘸着这些泪水，我才写出了平生所有的未圆之梦。
《无梦谷》是我最成功的作品，也是我最引以为豪的作品，我因它而获得了纽约国际文化艺术中心颁发的“中国文学创作杰出成就奖”
；在飞向大洋彼岸去领奖的航班上，漫漫长路，我心中翻来覆去的念头就只有一个：母亲，这是为你写的书，你看见了吗？你一定知道了。
因为我们，始终并且永远，是心灵相通的。
《无梦谷》之后，我又相继写出了《无桅船》与《无忧树》。
这两本书中的女主人公身上，都或多或少地有着母亲的影子；特别是《无桅船》中的外婆，有相当一部分故事是根据母亲的经历改写而成的，母亲的善良、母亲的坚强、母亲的聪慧，我都竭尽所能地在书中表达出来，而即便如此，我也觉得没能写出母亲的人格与人性魅力之万一。
只是这一遍遍的书写，虽然不能尽然描摹出母亲的魂魄灵气，却也使我在写作生涯中稍感安慰，仿佛每次写到，都是在重温母亲与我在一起的日子……
2012年11月，我的家乡——玉环县楚门镇的政府和人民，为我建造了一所“文玲书院”
。
家乡父老对我的厚爱，便如同母亲的爱一样温暖而恒久，我深感无以回报，唯有将自己所有和家乡和文学相关的珍贵物件，从手稿作品到书到相片到实物，都尽数付与这间小小的书院。
而其中我最珍视的一样物品——那幅母亲的油画，挂在了书院一楼的正中。
有了这幅画像，那本来无生命的书院便仿佛有了魂魄，故乡的小镇，便依然、永远是我的心之所系。
从此，母亲便可以与我所有的作品、与那些书写她的文字一起长相厮守，她那双和蔼沉静的眼睛，便可以永远凝望着我的作品，我的一切……
我的魂，母亲的魂，都回来了，都在这间书院，紧密相连，永不分离。
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