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我们在王羲之、苏軾、米芾等书法大家的作品中常可见到侧锋笔法的运用。
（王羲之，兰亭序局部，侧锋之美）
各种不同的书法笔法，產生了千姿百態的书法艺术效果，
古人因此常常用形象的比喻来加以形容。
例如“折釵股”
，指书写时笔在转弯处须用中锋，笔毫平铺，使笔画浑圆不曲，如金釵一般宛转流利，毫无凝滯，笔画转折而笔意仍然一气呵成。
根据宋人黄庭坚的评论，唐代张旭的草书，最具此种特色。
......
而这个是时候，就不得不提一句，大家耳熟能详的剑走偏锋中的“偏锋”
。
大名鼎鼎的苏軾就是以“偏锋”
书写见长的。
当时曾有人对他的笔法颇多非议，他作书时不仅將手腕枕在桌上，而且执笔取臥势，以至写出来的字有“左秀而右枯”
的毛病，
但黄庭坚却认为这正是苏字的动人之处，即所谓“虽其病处，乃自成妍”
一个“妍”
字准確地概括了东坡书体的特点。
图为苏东坡的《李太白仙诗》墨跡，从中可以看出苏字枕腕臥笔的书写特点。
李天佑认真的理解著，师叔给他传授的新的知识点。
高速记忆的同时，也在不断的去习惯观察书法作品中的细微不同。
以前师父庄老爷子教他的，
就好像是，直接告诉他標准答案是什么？
然后他按著標准答案，去比对每一幅遇见的字画。
按照標准答案，去寻找每一处细节。
但是，师叔教他的，不一样。
他像是要教会自己，这道题为什么要这样去解题？
解题的原理又是因为什么？
等李天佑熟练的掌握每种题的解题思路。
再去解开相似题目的时候，必然是事半功倍。
李天佑求知的心，从未如此充满了渴望。
好好跟著师叔学，吸乾这个小老头！
......
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