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李天佑板板正正的坐著，脊背心那里，师叔给他別著一根直尺。
要求他在接下来的半小时內，必须时时刻刻的用脊背的皮肤去挨著尺子。
然后端正的坐好。
师叔教他学著写毛笔字。
很难想像，一个这么大的人，还跟孩子一样，从拿笔的姿势开始学。
但是师叔一板一眼的办事风格，还是让李天佑乖巧的跟著学。
师叔教他的持笔方法，不是基础版的五指执笔法。
而是三指一抓法。
这种方法强调拇指、食指和中指的配合。
拇指、食指和中指三个指头的力量要均匀，像抓住一只小鸟一样，既不能让它飞了，也不能捏伤了它。
无名指和小指要自然弯曲，贴在笔桿上，起到支撑的作用。
手腕要放鬆，不要僵硬，让笔尖自由地在纸上运动。
一旦这种方法练成了习惯。
以后写字的时候，手会极其的稳。
李天佑捏著毛笔，练习了好半天，才逐渐適应了一些这种姿势。
“师叔啊~我要练什么字体？行书？狂草？还是小说里经常出现的瘦金体？”
师叔撇撇嘴，上去就是揪耳朵。
“站都站不稳，走还没学会，就想跑起来了是吧？此事最忌急不可耐！
还瘦金体？小说看多了是吧？是不是以为瘦金体有手就能写？”
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体。
因为它运笔灵动快捷，笔跡瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。
因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕跡，是一种风格相当独特的字体。
很多小说中，动不动就是一手特別牛掰的瘦金体。
基本上但凡穿越都要必须自带技能一样。
但是瘦金体真的不是那么容易的。
瘦金体的魅力不仅在於其外在的美感，更在於其內在的意蕴。
这种书体在运笔过程中强调力透纸背，每一个字都仿佛在跳动、呼吸，充满了生命力。
瘦金体作为一种独特的书法风格，其字体结构、笔画走势和整体气韵都有其独特之处。
然而，正如古人所言，学书需先求工稳，再求变化。
瘦金体虽然独具美感，但初学者不易掌握其精髓，容易走火入魔，误入歧途。
瘦金体的笔画走势多变，收放自如，看似隨意，实则章法有度。
对於初学者而言，要想掌握这种自由度的笔画走势和节奏变化，需要花费大量的时间和精力去揣摩和练习。
如果一开始就急於求成，很可能形成错误的书写习惯，影响日后的书法水平。
再一个，瘦金体的结构复杂，横竖撇捺间的比例和空间分布都有其独特之处。
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