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而对於书画的鑑定，也是可以遵循这个道理。
只要能熟悉某一家的风格特点，就能做好对这一家作品的鑑定工作。
所以说，书画鑑定是完全可以学会的，並无神秘玄妙可言。
但要精通书画鑑定，却又不是一件简单的事。
它需要大量的积累和学习。
每个书画家早期、中期、晚期的作品都会出现不同的表现。
这就像是一个人的容貌。
孩童时期、中学时期、成婚时期、中年时期都有所不同。
不能因为他由少变老，或由瘦变胖，便认为这前后不是一个人。
一位书画家，他从青年到老年，无论是画功，还是生活阅歷、个人情怀，都会发生一定的变化。
这些变化都会一点点反映在他的作品里面。
自古至今，书画家不计其数。
单单以大名家论，也不止千百人，各家再有分期。
那么名家作品的风格特点，真的是多到不可胜数了。
想做到通熟百家，世间还从没见过如此成就的牛人。
这也是为什么有些鑑定大师，一生只追逐一位书画名家脚步的原因。
要想学好书画鑑定，必须坚持不懈地努力，经过长时期的观察、比较、研究、思考，才能收到效果。
庄老爷子对於李天佑，没有多高的要求。
这门行业深钻多年，都不一定会有一个明显的成果。
但是只要这孩子以后，遇见一些一眼假的字画，不会被骗，那么老爷子就算心满意足了。
最关键的一点，这门行业水太深了。
书画自从它有经济价值那天起就有人做假，用尽方法来欺骗人。
学习鑑定这门手艺，心若良善，可以用作正道。
文化馆、博物馆等等一些文保单位，都十分缺少这种鑑定行业的资深大师。
但是日积月累的，在各种利益诱惑面前，能不能守住本心，坚守正道呢？
任何事物与金钱掛鉤，迟早都会变味。
这也是庄老爷子轻易不收徒的根本原因。
他这一生，见识过太多，迷失在名利漩涡中的人了。
至於李天佑，以后能走多远，老爷子也是很期待。
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