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他轻轻把她放平，让她躺在旁边的沙发上，又找来一件外套给她盖上。
然后他回到剪辑台前，继续看素材。
雨林伏击戏的画面一帧一帧闪过。
他想起在滇南拍摄的那些日子，胡君在雨林里奔跑，张军和李虎在旁边指导，袁和苹盯著监视器，一遍一遍地调整动作。
那些辛苦，都在这堆胶片里。
他拿起笔，在笔记本上写下一行字：“雨林戏的核心：混乱中的真实。
不要追求动作的连贯，要追求求生的本能。”
写完，他合上本子，靠在椅背上，闭上眼睛。
剪辑室里的机器嗡嗡响著，像催眠曲。
8月，剪辑室里的气氛越来越凝重。
老刘已经在雨林伏击戏上卡了整整五天。
他试了各种剪法，快速切换、慢镜头、长镜头、碎片化，每一种都有道理，但每一种都总觉得差点意思。
陈一鸣也急。
他知道这场戏是整部电影的动作高潮，如果这里没剪好，前面所有的铺垫都白费。
但他不能表现出来。
他每天照常来剪辑室，照常看素材，照常和老刘討论，照常吃高园园送来的饭。
.
只是晚上回家后，他睡不著。
躺在床上，翻来覆去，脑子里全是那些画面，胡君在雨林里跑，杀手在后面追，藤蔓绊脚，河水呛喉，每一步都像在拼命。
他想起袁和苹说过的话：“真实的追杀本来就是混乱的，不可能打出一套完整的动作。”
又想起张军说的：“战场上没有人会考虑动作好不好看，活下来就行。”
凌晨三点，他突然坐起来。
混乱。
真实。
求生本能。
这三个词在脑子里连成一条线。
他光著脚跑到书桌前，抓起笔，在笔记本上飞快地写：“放弃连贯性。
用碎片化剪辑。
把每一次躲闪、每一次反击、每一次摔倒都剪成独立的瞬间。
让观眾感受到的不是动作的流畅，而是求生的本能。
越混乱，越真实。”
写完，他长出一口气。
窗外天还没亮，但心里已经亮了。
第二天一早，他衝进剪辑室。
老刘已经在了，顶著两个黑眼圈，还在看素材。
陈一鸣把笔记本往他面前一放：“刘叔，试试这个思路。”
老刘看完后，沉默了几秒。
然后他点点头：“我试试。”
一上午，老刘按照新思路重新剪了一遍。
下午三点，初剪完成。
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