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没有甜食的一天是不完整的。
迈克罗夫特正在适应作为罗曼夫人的新饮食习惯。
此时，请允许他使用不怎么靠谱的转移注意力法。
把对糖分的追求转移到其他事上，比如证实芬妮之死背后是否同时存在螳螂与黄雀。
之前，鲸鱼商席恩执意反对被搜查房间，不让人去房里查找是否存在失踪的芬妮。
找人都不让找，更不谈要翻查地更彻底找一找席恩有无携带鲸鱼须特制绳索。
现在没有更多实证，除非席恩被人鱼妖怪迷了心智主动同意，否则只有暴力搜查一种手段。
显然，不到万不得已不能用这个方法。
但，要去哪里找证据？
身处「钻石号」，不论船上究竟有几位凶手，想要处理些不必存在的罪证有着得天独厚的便利——绑上重物往海里一扔就行。
晚餐时，船长看到他寄予希望的两位调查者眉头紧锁，还以为案情真的没有进展。
尤其是罗曼夫人双眼满‘愁绪’地看着餐盘，不知道的还以为这人对晚餐菜式很不满意。
谁想到一起来到船长室就被告之那样一番猜测，凶手与藏尸者是不同的人。
其中鲸鱼商恩可能是凶案的目击者，但同时又可能策划着要搞连环案。
“目的是音乐剧的曲谱？”
船长也不相信这种荒谬的理由，“别欺负我不太懂乐理，但我听得出来那曲子没有什么特别之处。”
玛丽不想打草惊蛇引人注意，没有去询问剧团成员，而是直接问船长。
“剧团的谱曲人是谁？剧本上并没有标注他的名字。”
“有两位。
一位就是写剧本的扎尔，还有一位是法拉，他们合作了很久，很有默契了。”
船长解释法拉负责曲谱初稿，一般他会先出曲谱，而扎尔构思故事后将台词填充进去，顺便做音节微调。
扎尔的人鱼复仇记详情尚未定稿，法兰初稿的曲谱就已经准备好了。
现在不必讨论这种创作方式是否合理，而要关注一点，谱曲人法拉并不在「钻石号」上。
“法拉很少随船演出，我只在「钻石号」上见过他三四次，最近一次见面是半个月前，他坐游轮从纽约回伦敦。”
船长回忆着，“他不太喜欢在海上生活，因为年轻时在海上做过一段时间船员对大海感到厌烦了。
我知道你们想要问，法拉与席恩会不会认识？”
玛丽和迈克罗夫特看着船长。
这是逃不开的一个问题，所以答案呢？
“就我所知，应该不认识。”
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