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方冬升警了她一眼，道：
“海瑟薇，男主角是爱德华·诺顿。
如果你演他的女朋友，跟他站在一起的时候，你就像是他的女儿，你明白么？”
女儿？
突然，方冬升脑海中突然闪过一段想法：
海瑟薇刚才说的没错啊，男人喜欢年轻女孩有毛病么？
如果把这个设定带入到《狩猎》中—·
卢卡斯在小镇中是“温和可靠”
的符號。
幼儿园教师的身份让他与孩童天然亲近。
寡居多年的状態更让他成为邻里眼中“无害的好人”
。
如果设定他与19岁女友相恋，恰恰暗合“男性偏爱年轻异性”
的普遍心理。
使角色更贴近“普通人”
的真实肌理。
这种“符合世俗认知”
的情感选择，与后续被诬陷“恋童癖”
形成强烈反差。
即，当群体需要一个“加害者”
时，连最正常的人性需求都会被曲解为罪证。
这种“欲加之罪何患无辞”
的荒诞感，能让偏见的杀伤力更具衝击力。
试想一下，在克拉拉的谎言出现后。
19岁的佳娜与卢卡斯的关係会瞬间成为“恋童癖”
指控的“间接证据”
。
居民会下意识將“喜欢年轻女孩”
扭曲为“对未成年人有特殊癖好”
。
用年龄差的“不寻常”
佐证偏见的“合理性”
。
卢卡斯的委屈也更具说服力，因为他的私人情感被公共审判绑架。
正常的亲密关係沦为罪名的註脚，甚至连女友本人都可能因舆论压力动摇或被攻击。
角色在“自证清白”
时，不仅要对抗谎言，还要对抗世俗对“年龄差关係”
的固有恶意。
其挣扎与痛苦便有了更具体的载体..
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