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剧情很简单，纽约街头一个普通电话亭，gg推销员斯图接到神秘狙击手电话。
被告知“走出电话亭就死”
全程80%戏份在电话亭內完成，时长仅81分钟，堪称“极简主义悬疑教科书”
。
而且拍摄起来也非常简单，实际拍摄仅10天。
从《狙击电话亭》上可以看到后续许多电影的影子。
比如大名鼎鼎的《活埋》、《洛克》均受其启发，推动“密闭空间惊悚”
热潮。
以电话亭为牢笼，用道德拷问替代枪战爆炸，成为新好莱坞时期敘事效率的標杆。
关於《狙击电话亭》的剧本，还有个小彩蛋。
1999年末，20世纪福克斯的导演乔·舒马赫想要拍摄一部发生在纽约街头的犯罪片。
於是他找到了独立先锋派独立製片导演、编剧拉里·科恩。
告诉他自己的想法，並且拜託拉里·科恩製作脚本。
编剧拉里·科恩经过许多天的创作，终於想到一个关於“密闭空间惊悚”
犯罪片的点子。
於是，他就开始在编剧工会註册的剧本里寻找类似创意参考。
结果还真被找到一个两年前就已经註册的类似创意剧本。
而且人家的设定非常新颖，採用了狙击枪营造恐怖氛围。
潜藏在暗处的狙击枪就仿佛达摩克利斯之剑，將编剧设定中的“定时炸弹理论”
发挥的淋漓尽致。
而且最终的结局也让人耳目一新。
总之，这个剧本十分优秀且新颖。
看完这个创意之后，拉里·科恩直接放弃了拍摄“密闭空间惊悚”
犯罪片的想法。
因为他觉得自己创作不出超越这个创意的剧本。
至於抄袭和模仿创意·算了吧，他可不想被美工编剧工会通缉。
毕竟还是要在业界混下去的不过，这个剧本让拉里·科恩有种似曾相识的感觉。
嗯，总感觉活在剧本作者的阴影下。
拉里·科恩转变创作思路之后，乔·舒马赫自然也就没有拍出《狙击电话亭》。
取而代之的是另一部电影，
“方，你的这个电影剧本，非常精彩，而且成本—“
唐娜拿著剧本十分激动，但似乎在照顾方冬升的情绪，她的话並没有说完。
“成本非常低，是么？”
方冬升接著她的话往下说。
唐娜放下剧本，有些担心的看向方冬升，道：
“方，虽然你用欧洲三大电影节上的成绩证明了自己。
但你要知道，任何一个来到好莱坞的新手，都需要时间和成绩证明自己。
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