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“赞美崇高理性？好有哲学意味的高深诗题，哪里好笑？”
“哦，还有另一个译法，‘对高智商者的赞美’。”
“啊？”
“一个关于森林的童话故事，夜莺与杜鹃进行歌唱竞赛，然后，请了一头驴子来担任评委嘘。”
大师或学者们飞快解释，然后示意继续聆听，别再说话。
此前这么致郁的死亡气息，这么严肃的光与暗的斗争，以及刻骨铭心的告白.突然来了这么一个“引用”
，这位范宁大师可真是会玩.关键就在于，从音乐特质上来说，它并不轻佻，并很快往宽广的方向拓展了。
呈示部转为快板后，圆号奏四音下行动机，其它乐器模仿发展。
随后，大提琴奏八分音符跑动的主题，并作赋格运动。
赋格！
终章的主体，竟然是一首赋格曲！
！
这是第一乐章葬礼进行曲的涅槃重生——原先蜷缩在升c小调中的哀鸣，此刻被拉伸成辉煌的赋格主题，在铜管群的金色声浪中昂起头颅！
其余声部紧随大提琴其后作赋格答题，但当大多数人的关注点都放在它们的“模仿进拍”
上时，也有人注意到了，原先的小提琴，此时正在演奏另外一条崭新而明朗的对题！
不对，不是崭新。
这是之前在第一、第二乐章都曾昙花一现过的，“光明众赞歌”
！
只不过，现在它的形态是一个“紧缩”
或“渐值”
的版本。
整体的速度快上一倍，圣咏的意味还没那么浓，而是更像世俗化乡土化的活泼调子。
各种各样的要素如百川汇流，就连“小柔板”
中一条柔情的中段旋律也加入了进来，变形为进行曲般的钢铁步伐，形成了新的赋格段落！
力量正在不断汇聚，永无止境。
它经历了真正的变奏与发展，激动人心的能量酝酿，就如同一根被压缩至收紧的弹簧。
某一时刻，范宁的左手猛然抓向虚空。
铜管群应声咆哮，小号吹出变形后的主题动机，长号以密接和应紧咬其后，声浪似乎在舞台天穹下方撞出肉眼可见的气旋！
他的复调技巧在此刻听众耳内堪称神迹，二重、三重赋格在洪流中轰然相撞，弦乐的撕扯声制造出强烈的对位高潮！
光与暗的抗争?
正是印证了那句从“大宫廷学派”
时代就流传下来的古老箴言：“如其在上，如其在下；如其在内，如其在外”
.全曲的本真与初始目的轰然觉醒，赋格主题在最后的时刻，完成了属于它的终极变形！
原先狭窄的二度音程大跳成九度，fff的铜管在712小节再现完整形态的“光明众赞歌”
，这一次，其持续发展了整整32个小节，铺展成长夜尽头光芒四射的耀辉！
！
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