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从一开始，就是奔着找长得像的人物去的。
这一点也是让江弦比较满意的。
至于电影改编的问题，张艺谋操刀自家大领导的小说，那叫一个小心翼翼，成天给江弦打电话、写信征求意见。
给江弦都问烦了。
最后干脆告诉他，我不是鲁迅，也不是茅盾，改编他们的作品要忠于原著，改编江弦的作品，你爱怎么改怎么改，你要“我爷爷”
、“我奶奶”
在高粱地里实验原子弹也与我无关，非但无关，我还要欢呼你的好勇气，拍好了是你
张艺谋的光荣，拍砸了也不是我的耻辱。
有了这句话，张艺谋就放心了。
而实际上，《红高粱》的剧本也没写的多复杂，就是一个笼统的故事，一个简单的剧本，加起来一共几十个场景、几十个细节......
这就不得不夸夸老谋子有本事。
这么一个剧本让他拍活了，这是很不容易的。
因为剧本是简单的，所以拍摄要拍的丰富就不容易。
就比如“颠轿”
一场戏，剧本里就几句话的事情，在电影里，张艺谋让巩俐足足被“颠”
了5分钟。
把电影拍成这样，张艺谋确实很有功劳。
影院里，此刻电影正随着这段旁白徐徐展开，从“我奶奶”
上花轿开始讲述，一直到后面的颠轿、野合、酿酒、剥皮.......
要说电影拍的好，配乐配的也相当有水平，每一段乐曲都爆发出旺盛的生命力，使得整个电影都带有浓郁而厚重的土地气息。
“九月九酿新酒，好酒出自咱的手……………”
“妹妹你大胆的往前走啊，往前走......”
一部电影，竟然一连做出好几手脍炙人口的神曲，这个神曲的意思可不和后世那种神曲是相同意味，而是真正能够封神的曲子。
最后，日食降临，天地血红。
银幕上是一片仿佛世界初开般的、纯粹的红与黑。
孩子稚嫩的画外音响起:
“娘，娘，上西南。”
“溜溜的骏马，足足的盘缠。
“娘，娘，上西南。”
“你甜处安身，你苦处化钱。
“娘，娘，上西南。”
“宽宽的大陆，长长的宝船。
“娘，娘，上西南......”
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