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[你撰写了第一篇短篇恐怖小说，系统评价：SSS+]
[你雇佣了经纪人杰森·陶德]
[杰森读了你的文稿，大受触动，认为好东西应该让更多编辑看见]
[杰森将你的恐怖小说投稿至《哥谭文评》举办的第六届“恐怖小说新人大赛”
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[杰森将你的恐怖小说投稿至《纽约客》]
[你的恐怖小说投稿被《纽约客》退回]
[《纽约客》编辑在回信中对无法接收虚构文学表示深深的遗憾]
杰森表示：意料之中，本来题材和杂志完全不符。
他投稿只是为了让乐夏的小说能给《纽约客》著名编辑留下深刻印象。
不过让他意外的是，《纽约客》主编居然破格回信鼓励“杰洛·戈恩”
创作更多非虚构文学作品。
他把这件事转告给乐夏，果不其然，得到乐夏回答：“那我再写一篇吧。”
《哥谭文评》编辑部里，编辑们正埋头审核今年的“恐怖小说新人大赛”
全国投稿。
麦克斯正是其中之一。
他的手边放着咖啡，摆满了随信件寄来的文稿。
这些天以来，他已经审的头晕脑胀，文字疲劳。
能让职业编辑感到阅读疲劳，不仅是因为文稿的数量众多，更由于文稿的质量严重参差不齐。
在经历了“黄金时代”
的作品井喷期后，“恐怖”
题材逐渐举步维艰，创作门槛越来越高。
基础原因是普罗大众对“恐怖”
的免疫。
所谓“前人已经把套路写干净了，后人无论怎么努力，无非是对前人拙劣的挖掘和模仿”
。
先不说各种被反复使用的经典元素：
“闹鬼屋子”
“小镇秘密”
“学校诅咒”
“驱魔”
“密室”
“童话”
“吸血鬼”
“僵尸”
“狼人”
“幽灵”
……
更不用说克系题材也被简化为：
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