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教授说，画家经历过严重的火灾，失去了一切，花了十年才重新拿起画笔。
这是她复出后的第一幅作品。”
她顿了顿，“她说，痛苦不会消失，但它会改变形态，有时会变成你创作的一部分，甚至……变成支撑你重新站起来的东西。”
莜莜顺着她的目光看去。
那些深蓝与灰白，看似冰冷压抑，但在某些笔触的交界处，却透出极其微弱、却顽强存在的暖色光泽，像是冰层下流动的活水，或是云隙中漏出的天光。
“你最近在画画吗？”
莜莜问。
李允珍轻轻摇了摇头，又点了点头。
“画不出来。
脑子里很乱，有时候是空的，有时候又塞满了东西……爸爸的脸，妈妈哭的样子，网上那些可怕的评论，还有……我小时候，姑姑带我去玩，她其实对我很好……”
她的声音哽了一下，“但我试着……写一些东西。
把那些乱糟糟的感觉写下来，不成句子，就是一些词，一些画面碎片。”
“写下来也很好。”
莜莜说，“不一定非要成为‘作品’。
表达本身，就是一种梳理和疗愈。”
“老师，”
李允珍忽然转过头，直视着莜莜的眼睛，那里有困惑，有痛苦，也有一丝挣扎着浮现的勇气，“那件事……江雅前辈她……您认识她，对吗？或者，您就是……”
问题悬在半空。
这是两人之间从未被直接触碰，却心照不宣的核心。
莜莜没有回避她的目光，沉默了几秒，缓缓地说：“我认识那个故事里的江雅。
我知道她经历的一切。
我回来，是为了让那个故事，有一个符合真相和公义的结局。”
她没有直接承认，但也没有否认。
这是一个基于事实的、留有余地的回答。
李允珍的眼泪毫无预兆地滚落下来，她迅速低下头，用手背抹去。
“对不起……我不知道该说什么……我觉得自己……很脏。
我身上流着那样的血，住在用那种方式得到的‘平静’里这么多年……我甚至……曾经那么讨厌她，讨厌她的画，讨厌她那种不肯低头的样子……”
她语无伦次，压抑了许久的愧疚、羞耻和混乱倾泻而出，“我现在明白了，我讨厌的，其实是我自己，是我那个虚假的、被粉饰的、建立在别人痛苦上的世界……我画的那些阴影，其实是我自己……”
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莜莜没有打断她，只是安静地听着，等她宣泄的浪潮稍缓，才轻声说：“允珍，血统无法选择，家庭无法选择，甚至年少时被灌输的价值观，有时也难以抗拒。
你有罪疚感，这说明你的良知在苏醒，这是好事。
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