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那块地方，从九十年代那个除夕开始，就再也没有被填满过。”
陈芳接过话头，说起了林静教书育人之外，临海等候的习惯。
这也是当年守海老人提及的往事，如今结合日记与旁人见闻，画面变得愈发具体。
“每年春节，是她心绪最乱的时候。
从腊月开始，她就会下意识地望向海边。
除夕、大年初一、初五送别那日，她几乎都会去礁石滩站很久。
哪怕风雪再大，寒风刺骨，也从不间断。
有时候是清晨，有时候是深夜。
海边的渔民、常年守滩的老人，都认识这个常年独自伫立的女老师。
大家私下议论，却没人敢上前打扰。
她就那样望着茫茫大海，一站就是数个时辰，仿佛在等一艘永远不会靠岸的船。”
“有一年除夕风雪特别大，海面掀起大浪，海风能把人吹得站立不稳。
邻里都劝她别去海边，太危险。
她嘴上答应，等到夜深人静，还是一个人出了门。
那晚我放心不下，悄悄跟在她身后，就看见她裹着厚厚的棉衣，站在最高的那块礁石上，风雪落满肩头，一动不动。
那一刻，我忽然就懂了，她等的不是船只，是一个再也不会如约而至的人。”
我闭上双眼，脑海里不由自主地勾勒出那幅画面。
漫天风雪，茫茫沧海，孤身女子立于礁石之上，岁岁年年，望穿秋水。
九十年代的春节，没有如今繁华的娱乐，万家灯火、鞭炮声声，皆是团圆喜乐。
满世界的热闹，都衬得她的身影愈发孤凉。
当年我在宁海的阁楼里独守寒冬，以为自己是世间最孤独的人，却不知道，在百里之外的三门湾，有一个人，年年在风雪里，为我等候。
日记被小心地取出来，并排摆放在木台上。
我没有翻开内页。
昨夜陈芳已经将日记里关键的人生节点、心境变化悉数讲清，从少女时期的明媚欢喜，到相逢后的满心期许，再到变故之后的隐忍孤寂，直至晚年看淡生死的通透。
文字里的情绪脉络已然清晰，此刻再去逐行品读，只会不断重复相同的痛感。
我注意到日记本的扉页上，都画着小小的简笔梅花，一笔一画，形态各异，却都是同一种姿态，傲雪而立，孤静从容。
这是她一生的写照。
日记下方，依次叠放着七幅手绘油画。
画作尺寸不大，都是小幅写生样式，没有装裱，只用干净的宣纸两两隔开，防止颜料磨损。
林静年少时学过一段时间绘画，后来为生活奔波，便渐渐搁置，直到与我离别之后，才重新拾起画笔。
数十年间，她断断续续作画，每一幅画，定格的都是三门湾的雪景，定格的都是当年我们相逢时的山海风光。
我一幅幅将画作展开，铺在宽大的木案上。
画风随着作画人的心境变化，有着明显的区别。
最早的两幅，色彩明快，笔触灵动。
画面里的三门湾，白雪覆着礁石，红梅开得热烈，小院灯火暖融融，海边的烟花在夜空绽放，光影绚烂。
画中会刻意留出一个红衣女子的身影，或是行走在街巷，或是伫立在梅树下，姿态轻快，眉眼间仿佛带着笑意。
那是她青春里最鲜活、最温暖的一段时光，是整个人生里为数不多的光亮。
中间三幅画作，色调慢慢转冷。
色彩变得素雅，笔触也沉缓下来。
依旧是风雪山海，依旧是红梅礁石，画面里的人影依旧是红衣模样，却不再有轻快的姿态。
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