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这里一共四幅油画，三幅素描速写，修复的工作量不大，一共两万元，两天就能完工。”
田川说:“我有几幅字，自己写的，装裱一下要什么价位？”
古成林说:“一般书画100元一尺，加彩的150，工笔200。”
田川取出写好的几幅字，大家都围上来看。
刘天瑜赞道:“又有进步了，这几幅都可以挂出去。”
事情谈得差不多了，田川把画送到古老的工作室，和古老签了协议，又在古老的要求下给画拍了照片。
临走讨田川对古成林说:“别的都不急，但这幅《马》优先一些，我着急用。”
古成林说:“那幅《马》保存得很好，我直接给你配个画框就行，你等一下就能拿走。”
田川等了一个小时，拿到了这幅画，与古成林告辞回家，三位老先生已经提前离开了。
回到家中，田川细细体味画中国画元素的表现方法，拿起画板，开始临摹。
连试几次，不停变换手法，终于在第四遍时，找到了感觉。
再次换上一张纸，仔细临了一遍，这次的马终于表现出了国画那种一笔成形，似断实连的风格。
往细想想，其实这种画法与十字绣有些相似，通过夸张的变形，达到一种写意的效果，溶入了更多的速写技法。
他把画板画架拿到客厅，阳台上的花盆架上有两盆绿萝，生得郁郁葱葱。
田川以此入画，选好取景角度，采用新画法，不久，一幅《绿萝》就完成了。
自己看看觉得很满意，他决定明天就出去写生，赶出几幅画来。
很快来到了周末。
这一周除了画画，没有太多的事情。
只是在整理随画买来的书时，找到了那位摊主父亲的几页纸片，上面记载，这些物品是在特殊年代红卫兵在中国画院破四旧时，他偷偷留下的。
当时他是画院的锅炉工，知道一些画的价值。
参与红卫兵打砸时，主动要求烧掉这些东西，却偷偷摸摸存下一部分。
看到这里，田川心中的一点愧疚也不翼而飞了。
转眼到了周六，田川回老家看蚯蚓。
郎教授已提前一天到了。
田川到时，蚯蚓种已经到了。
大棚内的土地已经铺了一层发酵粉碎的牛粪，并调节好了湿度。
郎教授教养殖工人测试和调节湿度的方法，现场测试合格后，开始准备投放蚓种。
在郎教授和蚓种场技术人员指导下，先取少量蚓种放到地里，蚯蚓没有不适应，很快钻到土里。
蚯蚓是非常敏感的动物，如果土壤里含有刺激性物质，它们是不肯进去的。
现在见试投的几个点都没有异常，就开始大量投放。
蚯蚓投放下去了，田川问郎教授:“周围没有阻挡，蚯蚓不会逃跑吗？”
郎教授说:“棚里的环境更适合蚯蚓生活和繁值，只会把周围的野生蚯蚓吸引过来，里边的蚯蚓是不会逃跑的。
尤其是天气转凉后，就更不会逃了。”
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