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“是啊。
北川老师前几天看完你们的稿子后，就说要亲自面谈你们呢。”
薰子笑着点了点头，带着两人一路穿过办公区，朝着斜后方的总编办公室而去。
自创刊起，《北川》的总编辑便连续换了三次——
北川秀心目中最想要的总编人选是斋藤玲奈。
可惜斋藤玲奈现在已经是《文艺》的编辑部部长了。
让她跑来《北川》当总编，既委屈了她，又让《文艺》大出血，北川秀再想，也不会干出这种损人利己的事。
至于其他招聘来的业内精英，终归没有斋藤玲奈那么符合他的心意。
《北川》步入稳定期后，销量开始逐步下滑，几名总编都没能将颓势止住，自然试用期一到就被辞退了。
这一任的总编是从女性文学杂志里转行过来的，原本北川秀以为她会挺不靠谱，没想到还意外的能干。
弓子两人胆战心惊的跟着进了办公室，见到堂堂总编都像是喽啰般站在一边，心情更加紧张了。
“两位就是《生活在浅草的我们》的作者么？”
北川秀坐在老板椅上，饶有兴致的看向两人。
在意外看到这篇稿子后，北川秀第一时间想起了川端康成写过的一篇并不算十分有名，但在纯文学界的口碑却非常硬的《浅草红团》。
川端康成的小说以“意识流”
和“新感觉派”
为主。
除了最著名的几部外，其他的作品如果能对上电波，会觉得非常有意思。
可要是看不对眼，不仅会感觉不到小说中独特的日式物哀美感，还会觉得在无病呻吟，不知所云。
《浅草红团》就是这种读者评价两极化十分严重的小说。
《浅草红团》也是川端康成“新感觉派”
的代表作品。
北川秀在研究生时期为了写毕业论文，基本把日本近代史上的所有文学作品都看了个遍。
其中他最喜欢的，毋庸置疑，自然是和他一样，屡屡被诺奖拒之门外的村上春树。
而排在村上春树之后的，便是原历史中，日本文学史上第一个获得诺贝尔文学奖的川端康成。
川端康成的“新感觉派”
小说不仅对日本本土文学作家造成了巨大的影响，也影响了隔壁一批又一批中生代的文学家。
譬如余华就曾说过：“川端康成的作品几乎笼罩了我最初写作时的头三年，那段时间我排斥了几乎所有别的作家。”
日本极为知名的文学评论家小林秀雄说：“我一直认为，川端先生的内心是那么冷漠，那么空旷，那么值得珍惜。
他不是自己活着，他还活在他人的生命中。
在无数人那空空如也的人生中，有川端先生的小说后，一道道光芒升起。
这就是他抒情的原由。”
作为川端康成笔下“新感觉派”
作品里的代表作，《浅草红团》以漫游者的视角，描画出了浅草众生的浮世绘。
全书采用了一种颓废的现代风格，与《雪国》、《古都》等日本古典情趣完全不同，展现了川端相当现代的一面。
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