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现在好了，自己也成了五十步笑百步的小丑。
往日里和和气气，十分礼貌，以及尽量不打扰别人生活的日本社会氛围陡然一变。
领导开始变得凶狠、不讲人情，同事也不再对你和颜悦色、宛如挚友，谈起钱来，再好的朋友和亲戚都直接挂了电话
人们开始格外珍惜起手里的资金，消费一降再降，社会风气无限低迷。
“北川老师，你觉得这份稿子写的怎么样？”
满头白，戴着老花眼镜的老一代文学家像是学生般凑过来请教北川秀的意见。
“这篇稿子的话.立意和文字不错，但用力过猛，过度追求所谓的物哀感，只会让读者审美疲劳，感到厌倦。
所谓的物哀，是指一种天然让人感受到悲怜、哀伤、感慨的文字。
不需要什么刻意的设计，只要能在一段文字里让读者感受到创作者的情绪即可。”
北川秀瞥了眼那份稿子，如实回答道，
“譬如隔壁在民国时期有一位知名的文学家。
他写的散文集《野草》中的《秋夜》里，有这么一段原文：‘在我的后院，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。
’
虽然语句十分简单，但扑面而来的哀伤气息却让人身临其境。”
“一株是枣树，还有一株也是枣树.”
那位老文学家拿着稿纸细细品读了一番后，不住点头，无比赞同北川秀的说法。
鲁迅的这个名句流传至后世，其实已经快被网民们玩坏了。
但从另一个角度看。
一个句子能经久不衰的被人铭记，传颂和使用，就足以证明它让许多人感同身受，让他们的情绪产生了起伏。
语言文字和文学作品的魅力就在此处。
比起影视音画作品，文学作品最难引起人的五感反应。
但它是最容易触及人心底那根最柔软琴弦的拨片。
类似的画面，在这几天里，于东京帝国大酒店内反复上演着。
北川秀受邀成为了直木赏唯一的终身评委，然后跟着一大群这样的老头老太被封闭在了酒店中。
以前都是他的小说被人点评，拿去评奖，而这一次，他是作为前辈和评委去点评其他人的小说。
这种感觉还挺新奇。
这也让北川秀进一步了解了这些文学大奖的运作机制。
未来《北川》肯定要依托北川奖进一步展，能知晓一些行业内幕也是好事。
就在北川秀翻阅堆积成山的稿子时，一篇名为《情书》的投稿吸引到了他的注意力。
（本章完）
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