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第1o2章全民俳句热潮兴起，电影创作组集结完毕！
当你的人生被各种乱七八糟的事情挤满时，你会不会在某一刻突然感到浑身疲乏，想要停下来好好休息一下，为自己，就是单纯为了自己去做一些小事？
譬如请假打会儿游戏，躺在床上边吃薯片边刷视频，翻开许久没有点开的小说津津有味的重拾欢乐；
又或者仅仅是塞上耳机听一听音乐，骑上共享单车张开双臂呐喊，在海边和心上人吹着风压马路；
甚至更简单一些。
爽喝一瓶肥宅快乐水，蒙上被子呼呼大睡.
然而梦想很美好，现实永远很骨感。
学生党逃脱不了作业、考试、老师父母的无尽唠叨，上班族躲避不了业绩、会议、上司领导的指责谩骂。
在更为压抑的9o年代后期日本，没有手机、电脑，连对人大声说一句话，在公开场合吐槽一下，就会被视为不礼貌，打扰人。
现代人的生活早已不堪重负。
而北川秀引领的新式俳句给了他们一个释放压力的宣泄口。
“有些东西高高在上，我们都是匍匐在地的普通人，哪有可能去触碰？”
“要我说啊，每天上班下班就累得够呛，在工作时要面对恶心的上司，下班聚会不得不迎合傻瓜般的同事，到了家！
我还得应付妻子那张死鱼脸！
谁还有什么闲情逸致去赞美事物，风景？我宁可写钱，钱钱钱，唯有金钱才是万能的啊！”
“所以北川老师的这两俳句很有趣啊，只要符合所谓的‘五-七-五’法则，我们也能写俳句？你看，北川老师在专栏里说了，俳句是用来抒我们感情的工具，不一定非要赞美，非要遵守季语，只要有意思，它也是俳句！”
社会上，网络上，学校公司公园，无数人捧着最新一期的《文艺》讨论着新式俳句。
纯文学是一个非常小众化的东西，即便《青春三部曲》和《人间失格》带来了现象级的话题度，终究宛如“旧时王谢堂前燕”
，没法“飞入寻常百姓家”
。
但北川秀的《沙拉纪念日》和《我和妻子》不同，俳句只要能表达情绪，譬如爱意，思念，甚至是吐槽，都能被认可。
伱能写，我也能写，不是俳句诗人的特权。
它是一个让生活增加一些诗意与趣味的工具，仅此而已。
然后《文艺》售不到两周，河出书房的邮箱就被各种信笺塞满了。
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