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在石原慎太郎这位老牌“文豪”
亲自下场diss后，风潮已经渐渐往不利于北川秀的方向而去。
也是这个时间点，讲谈社台柱级作家大岛光强势归来，一篇毁誉参半的《1973年东京往事》把文学界流量吸了个精光。
就在这种时候，所有人都以为讲谈社会对北川秀采取保护性措施，让他在这种旋涡里悄然隐匿，等风头过去再露面。
不料讲谈社又玩了一波大的。
几天前《群像》编辑部突然对外宣告，要在《且听风吟》精装文库本售的2o号当天，为1995年5月号的《群像》增刊。
增刊内容是北川秀的新作《1973年的弹子球》，且该作已经被确认，是《且听风吟》的正统续作，整个系列被命名为《青春三部曲》。
这系列名听起来像是大众文学市场上的三流言情小说，实在很难让人把它和颇为严肃的纯文学联系在一起。
消息爆出后，明显能感觉到文学界内外人士都被讲谈社和北川秀震惊了一把。
不说他们逆潮流而上的行为，《且听风吟》四月份才获奖见刊，不到一个月，续作就安排上了？
这北川秀到底是人还是码字机器？
他难道不用构思，采风，寻找灵感的吗？
因此宣告出来后，很多人愈觉得讲谈社是在炒作和商业运作，并且觉得北川秀新小说名里也有“1973年”
，就是为了蹭大岛光新作的热度。
1995年的讯息传播度不快，这些东西先是在文学界内滚了一圈，缓缓落地到真正的广大读者身上时，已经是19号晚上和2o号早晨了。
2o号清晨，1995年5月号《群像》增刊和《且听风吟》精装文库本被一同摆上书架。
因为次刊印只有1ooo册，只有东京市区的几家大书店，以及和讲谈社有密切合作的部分书市、书城才能看到《且听风吟》实体书。
而在东京最大，最豪华，客流量也最多的丸善·丸之内书店的头台位置，则出现了难得一见的奇景。
1995年5月号《群像》、同期《群像》增刊和《且听风吟》被摆在了一起，同时销售。
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