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“书名是《生活在浅草的我们》，作者名梅吉&弓子，居然是罕见的双作者协同写作模式？”
这种双人合作模式在漫画行业比较常见，一般一个人负责故事编写，一个人负责将故事漫画化，比较知名的就是《爆漫王》的两位作者。
在《爆漫王》的故事里，男一男二也是以这种模式进行协同创作的。
但这种模式在写作行业还是比较少见，因为码字是比较私人化的工作，很难思想统一，进行协力创作。
薰子工作了小半年，只收到过几回协同写作的书稿，对于这种搭档式组合，她还挺好奇。
而且一看就是一男一女，女生的笔名居然和《东京人》里的女配角一模一样。
有趣。
“谨以此书献给我们在浅草失去的青春岁月.”
薰子翻开了稿纸，开始认认真真的阅读起来。
十五分钟后。
风尘仆仆的北川秀在工作人员的带领下次踏入了《北川》编辑部的办公区。
最⊥新⊥小⊥说⊥在⊥六⊥9⊥⊥书⊥⊥吧⊥⊥⊥！
自从收购《群像》并将它改成了《北川》后，他就没再管过这个连养子都不如的亲儿子。
其中唯一一次为《北川》做事，大概就是搞北川文学奖那次了。
这么一想，北川秀心里还是挺愧疚的。
因此在收到《北川》编辑部寄来的求助信后，他马不停蹄地就赶来了这里。
来到熟悉的办公区，看到门口那一排排整齐放着自己写的所有书的书架，他恍如隔世。
记得第一次跟着斋藤玲奈来这个地方时，他心里有忐忑，有激动，有期待。
斋藤玲奈当时看到他在看大岛光的《人间三十年》，还特意鼓励他说，只要够努力，未来他也有机会把自己的书放到这里的书架。
三年过去了。
现在他不仅做到了，还把整个书架都塞满了自己的书！
在门口稍微感慨了一阵后，北川秀继续跟着工作人员来到办公区域内部。
他一边巡视着编辑们的工作，一边思考着该写什么新书来拉一把这个亲儿子。
不然再这么下去，《北川》万一被《新文象》给了，那就面子上难看了。
另一边，《东京人》刚完结，斋藤玲奈、河出静子她们就开始催新书。
他准备完结了《半泽直树》的第一部后，便再整一本新书投给《文艺》——
河出书房毕竟是老东家，还是他有股份的日本国内最头部出版社，不能让流量白白流失。
这么一想，感觉脑壳更疼了。
给《moe》写的《小王子》也还在修稿呢。
走着走着，北川秀不知不觉来到了薰子的身前。
因为看稿太专注，薰子完全没有注意到已经来到面前的北川秀。
手里这份《生活在浅草的我们》，给了她一种很奇怪的感觉。
你说这份投稿写的好吧，通篇都是语法错误和不太通顺的语句，结合内容一看，两名作者估计都是纯白纸作家。
你说这份投稿写的不好吧，比起千篇一律的模仿北川老师文风的作品，他们的风格鲜明，个人特色浓郁，很有种与众不同的真实感。
尤其是故事里对新宿区浅草这个地方的描绘，感觉创作者一定在那个混乱的地方生活过。
说起浅草，薰子脑海里的第一反应是“红灯区”
加“热血街区”
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