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一开始你说《老人与海》，我实在想象不出这样的题目能写出什么样的小说。”
斋藤玲奈翻看着前面的稿纸，在飞行的几个小时里，她其实已经把北川秀写好的内容看过好几遍了。
此时的状态是北川秀一边写，她一边看，时不时还会进行一番细致的交流。
而随着稿件的增多，故事剧情的推进，斋藤玲奈渐渐改变了对这部小说的认知。
一开始，从书名和简介看，《老人与海》明显就是那种剧情线非常单一，故事体量和人物也很少的小说。
《追忆似水年华》和《百年孤独》因为主题的原因，能写的东西和能拓展的剧情数不胜数，除了背景也许会让日本本土读者们有点水土不服外，其他都很好。
与这两部小说相比，斋藤玲奈实在想不到《老人与海》的优势。
可现在看了六七章小说内容后，这些成见和想法已经被她彻底抛掉。
北川秀不愧是北川秀。
每一次的转换赛道和创新内容，都能给她无限的惊喜和冲击。
“哈哈，这个书名比起我之前的小说，确实有点简陋和直白了，也不怪你对它的期待不高。”
北川秀刚写完的两本书：《挪威的森林》和《百年孤独》，都是一听书名就很有逼格的小说。
还在更新的《追忆似水年华》也是广受好评，因纪传体和大长篇而备受读者青睐。
这时候突然来了一本简单粗暴的《老人与海》，斋藤玲奈转不过弯来也很正常。
但这部小说的内核和故事，其实远比它表面上所展现出来的东西要深奥与值得耐人寻味的多。
“我认为文学性和故事性就是小说的灵魂与肉体。
一个人如果灵魂太强大，但肉体太孱弱，那么他大概率会因为承受不住高强度的精神世界，身体迅崩溃，性命过早夭折。
而如果灵魂过于弱小，但肉体又十分强大，那么他大概率会成为一个四肢达，头脑简单的家伙。
这样的人，容易被看不起，被轻视，被认为没有内涵与素养。
灵与肉同时强大的人少之又少，我们不可能希求自己一定会成为这样的人。
所以只能尽量找一个平衡点。
当小说的故事性，即肉体无法有太好的拓展时，我们就把精力更多的放在灵魂上。”
这是北川秀在写《老人与海》时得出的文学创作体悟，
“小说的调性就放在那里。
集中力量在哪里，会让它最后呈现出的结果截然不同。
这本书，我想写一个简单的老人捕鱼，老人对抗大海，对抗自然，不愿意屈服的故事。
既然故事内容简单，那就让它的文学性变得更深邃一点。
两者互补下，单调的故事也就不那么枯燥了。”
《老人与海》奠定了海明威在世界文坛中的突出地位，并相继获得了1953年美国普利策奖和1954年的诺贝尔文学奖。
在那种贫瘠的年代，48小时之内就卖出了2o多万本，可见它的内涵深深吸引到了读者们。
“说得实在太好了！”
北川秀两人的侧前方，一道声音传来，打断了他们的对话。
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