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后面的《生命保险》、《矿井里的人们》俱是如此。
写人写事高人一等，叙情传意入木三分！
就前面的五部短篇小说而言，北川秀的笔力起码比百田尚树强上三成！
这就是谷崎一郎最直观的感受。
这两年来，许多人在他耳边念叨着这个后起之秀，说他的成就一一摆出来的话，极有可能撼动到自己的“天下第一”
之位。
每次听到这种话，谷崎一郎只是笑笑，心里情绪毫无波澜。
日本文学在经历了几次巨大的动荡后，一直落后于西方文学。
在世界文学殿堂里，特色鲜明的日本文学也始终只能屈居一隅，无法被大部分人接受。
就是在那样的艰苦环境下，谷崎一郎一边顶着政府的压力，一边扛着世界文学的恶意，一步步走向了诺贝尔文学奖。
他的巅峰之作《恶魔刺青》就是最纯正的日式文学，即便内容涉及了极道、纹身等不太好对青少年输出的意象，它最后依然被文部省批准，纳入到了大学、高中、国中的全部国语教材里！
真要说起来，谷崎一郎大概是日本文坛第一个，也是唯一一个真正和世界文学大家们扳过手腕的文学家。
虽然输的很惨，但虽败犹荣！
即便很多年没再执笔，但他从未怀疑过自己执牛耳者的地位，以及睥睨整个日本文坛的实力。
因此纵使外界把北川秀吹得天花乱坠，他都懒得理会，也没看过他写的任何书——手头那堆世界文学大家们的著作都要看不完了，谁还有空看国内那些低层次的作品？
然而现在。
心里原来牢不可破的想法，竟然在看完那五篇小说后有了一丝丝动摇。
平心而论，这五部短篇小说确实比百田尚树的那三部要好。
但也没有质的差距。
如果给百田尚树打8o分的话，北川秀就是88分，还到不了9o分的优秀线。
出的8分主要给在更深远的立意、更真实的文字以及别具一格的美感上。
谷崎一郎能感受到北川秀正在尝试写出一种全新的小说风格。
但因为还处于摸索阶段，所以不是同等层次的作家感受不出这点。
他还十分肯定，这种新风格完全建立在“独特美学”
的基础上。
就像当年他硬是顶着外界的质疑，非要把最传统的日式元素结合在小说里一样。
北川秀也在做着类似的事情，试图给读者们传递一种前所未见的“日式美学”
。
可惜。
这五篇小说的最终成果不尽如人意。
“但他今年才二十四岁吧.”
谷崎一郎看了眼镜中的自己。
白皑皑，面容沧桑，已是风烛残年。
现在的他，笔力北川秀起码一筹。
可那是因为两人相差了五十多年的沉淀啊！
谷崎一郎记得自己二十四岁那年，正好从京都大学文学部毕业。
那时的自己脸上还挂着青涩的笑容，对文学既好奇又迷茫。
别说类似这五篇小说的文字功底，单论笔力，他和“上流作家”
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