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这就导致了一个很有趣的现象。
日本国文娱产品最出圈的是动漫和游戏，在全球都有大批量的死忠粉丝。
而产出这些作品的创作者，基本都是受了日本古代和近现代的文学家们的影响。
他们究其一生想要达到那样的创作水平和高度，其中勉强能接近的几人，基本都被业内封神了。
譬如今敏，宫崎骏，士郎正宗（攻壳机动队原作者），庵野秀明（eVa原作者）等。
但这些人在日本的社会地位还远不如村上春树、渡边淳一他们，就更别提碰瓷文坛三驾马车了。
然而在国际上，他们的声誉和风评却是完全相反的。
日本人引以为傲的日本文学在海外寂寂无名，反倒是动漫作品如雷贯耳。
这种情况让一直在国内高高在上的文坛大佬和从业者们都憋着一口气，疯狂想要搞出一本能畅销海内外，被外国人认可的作品。
可惜上部出圈之作还是谷崎一郎的《恶魔刺青》，而且即便被诺贝尔文学奖提名，在海外的知名度也很一般。
河出静子等人对《失乐园》寄予如此大厚望，就是日本文坛现状的侧面折射。
北川秀感受到斋藤玲奈的手又冰又抖，心里不禁轻笑。
明明紧张不安的人是你，这会儿倒是先来安慰我了。
斋藤玲奈偶尔会流露出这种女强人似的一面，不过比起河出静子的收放自如，她就显得有些笨拙了。
可以看出她在朝着那样的道路走去，但心性还不够坚定，有种摸索中前进的味道。
要是放在二三十年后，估计妥妥被人说成是打拳，但在1996年的日本，女权这玩意儿刚狠狠落地后被疯狂践踏，基本没女性有打拳的意识。
日本女权鼎盛期在1989-1992，泡沫时代的虚假繁荣也滋生了这类奇怪的产物，但随着经济大萧条，女性地位瞬间一落千丈，靠男人赚钱养活的她们很快就明白了，家里到底谁才是主子。
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