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女白领点头道，
“这篇新小说上期开始连载，刚看的时候，我觉得只是视角有点奇特，里面关于猫的动作和习性写的活灵活现，很有画面感，剧情说不上有趣，但这期啊”
“这期怎么了？”
同伴忍不住问道。
周围的一些人也被她的话给吸引了。
这种卖关子吊胃口的说法非常容易引起人的兴趣，北川秀也笑着竖起耳朵，听听她怎么看待新一期的《我是猫》。
从他们的对话看，这些人都不是纯文学的核心受众，而这类群体往往能更直观反应出一篇小说的优劣度。
优秀的作品往往会有极好的路人缘，也能吸引到更多非圈子内的受众。
“这期非常非常非常有趣！”
女白领抿嘴笑道，“故事里出现了金田一家这样的财阀家族，还有那个大鼻子金田夫人，写的丑恶嘴脸十分传神呢！
最有趣的还是故事，金田夫人想把女儿嫁给寒月”
北川秀听着听着，满意的点起头，至少从这些白领的反应看，他们开始对小说剧情产生了浓郁的兴趣。
因为这个时代缺乏真正具有批判性和讽刺味道的文学作品，像北川秀这么直白的把“财阀”
刻画的如此刻板的作家，闻所未闻。
《我是猫》里的金田夫人“鼻子很大”
，金田先生却“鼻子扁平”
，两种极端的情况合在一起，显得极为滑稽，讽刺意味跃然纸上，就算那些不怎么看纯文学的人也能一眼看破北川秀的心思。
他要的就是这个效果。
用猫的视角去观察，讽刺资本家，又通过所谓的“文人群体”
来加深强化这点。
猎奇性和批判性都很足够。
其实从某种角度来说，市古贞次等人对他的批评也挺有理有据——
《青春三部曲》披着言情皮讲救赎的内核，《人间失格》披着颓废无赖皮讲另一种自我救赎。
北川秀的创作一直没逃脱出这个框架，而这个日本文坛需要一些更严肃、更具有批判性的作品，所以他们不看好北川秀。
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