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第89章规则就是用来打破的
话都说到了这个份上，北川秀也就不再进行隐瞒，一五一十的把《雷神短歌》的乌龙事件说给了斋藤玲奈听。
“俳句已死是文学界公认的事实，因为俳句本身的音韵和诗意问题，其实创作一俳句挺消耗心神。”
北川秀将那些手稿一张张散开，无奈的说道，“斋藤你应该非常清楚我现在的情况吧？”
“确实，如果没有那《雷神短歌》，根本不会有出版社愿意再碰俳句。”
斋藤玲奈点了点头，十分理解北川秀起初不愿意涉及俳句题材的想法，“你的经济状况那么差，把大量时间分心在俳句上真是得不偿失了。”
“嗯。
但我也没想到它会在网上和大学里酵的如此厉害，其实那天以后，我就开始关注起俳句市场，在它渐渐有了起色后，便随手写了不少俳句，准备整合成一部诗集，让你看看是否有刊登和出版的可能。”
北川秀帮斋藤玲奈调制了一杯她最爱喝的“自由古巴”
，随后双手合十道，
“抱歉，我真不是故意隐瞒伱的。”
“不不不，这没必要道歉。”
斋藤玲奈连忙摆手说道，“所以北川你是想通过俳句与《群像》进行正面交锋吗？”
“如果它们能达到见刊标准，而且河出书房愿意为俳句单独开一个版块的话，我想试试。”
北川秀收起笑容，严肃的点了点头。
出版界展至今，其实整个市场的蛋糕已经被瓜分的差不多了。
经过几十年的演变与沉淀，大出版社们都有独属于自己的“自留地”
，且互相间的“三八线”
泾渭分明，基本保持着井水不犯河水的状态。
譬如《群像》的主要受众是富人、中产阶级和学生群体；
《文艺》的读者大多是郊区以及三大都市圈外的芸芸众生；
《群星》聚焦在中二少年和小学生上；
《文艺春秋》政治立场极右，吸引的全是右翼分子集团；
而《新潮》文艺范儿最浓，深受文艺青年和文学界资深群体的追捧，也是政客读者最多的一份杂志。
而且为了避免不必要的厮杀，五大出版社之间还有一条默认的潜规则，谁的台柱书或是开始连载新小说，其他杂志就会在那几期避其锋芒，等对方情况稳定后再推出新的内容。
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