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该说不说，多亏前世读了个对口的专业，他对日本文学界很是了解。
虽然许多名人名作消失不见了，但这个世界的日本文学界运作还是和以前一样。
在日本文坛，作家出道一般有两种方法：
第一种方法是获得新人奖，
第二种方法是给出版社投稿出书。
实际上第二种方法基本只服务于和出版社有深度合作的老作家。
新人作家想让出版社帮你出版书籍，要么找那种一点名气都没的野鸡出版社碰运气，要么花大价钱自费出版。
选择了这条出道之路的新人作家，碰见的往往是两者相结合后的最烂情况——
不知名野鸡出版社让你花大钱自费出版，然后扑街得一塌糊涂，血本无归！
因此想在日本文坛打出名气，选出道之路还得是获得新人奖，而且得是含金量较高的新人奖。
和华国不同，95年时，日本已经有2oo多个小说新人奖，每个奖项平均入围3oo人。
也就是说，每年总共有6万人入围了各个小说新人奖，但其中只有那2oo多个获奖的新人作家可以出道！
而一年之后可以继续留在文坛写作的，不过十人。
至于最后斩获文学大奖，一举成名的，平均每5~1o年只有一人。
这概率比中彩票小得多，但也比北川秀靠着高中学历找到好工作的概率高。
既然决定当文抄公捞钱了，北川秀自然要找最稳妥的出道方式，并且以最快的度赚钱。
那么选的作者，毋庸置疑，当然是新时代日本文坛里最能赚钱的双子星之一的村上春树了！
村上春树就是靠着《且听风吟》获得1979年的群像新人赏，从而出道震惊日本文坛的。
北川秀在此之前早就打探过无数次。
这个日本，既没有叫村上春树的知名作家，1979年的群像新人赏获得者也另有其人。
选定目标后，利用这半个月的下班时间，他用草稿纸刷刷刷写下了整本共4万6千字的《且听风吟》。
并在今天找准时机投给了《群像》编辑部。
至于为何不选择另一个双子星东野圭吾。
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