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殿下在荷迪尔的宅子里过夜，想帮助奴隶逃跑结果险些被打死。
我本就喜欢从短篇开始归纳，这也是让读者领悟整篇故事对事物的认知看法的瞬间。
作为系列构成，全部的内容我都喜欢（笑），不过主动请缨撰写的部分是第十七话在辛德拉的神前决斗，当时我表示那段必须交给我来做。
阿部：我喜欢的部分是卡兰死去的地方，巴夫曼死去的那段。
最华丽的部分都会有一些很帅的台词，这些片段中包含了那个时代的世界一些无法转换的元素。
用沙姆举例，现代人或许会搞不懂他为什么必须追随席尔梅斯；但考虑到时代剧的背景，封建社会的人相当重视血统，即便再如何喜欢亚尔斯兰那样率真的少年，沙姆那样的人也绝不会转变自己的立场，这也是一种充满时代感的魅力。
上江洲：没错。
现在制作动画的过程中，很少需要制作这样的角色。
能够创作这种角色也是一种乐趣。
——说到席尔梅斯，动画版第十九话以席尔梅斯为主，这算是动画才有的设计吗？
上江洲：电视动画和小说是两种体验时间截然不同的媒体，有些必要的部分必须描绘。
我们的宗旨是深挖反面角色席尔梅斯的人设，让观众偶尔能品味席尔梅斯这条线的时间。
这条线同时还深挖了沙姆的人设，不是很好吗？
——某集剧终的声优列表，给席尔梅斯配音的梶裕贵也是第一个呢。
上江洲：我们可是很爱惜席尔梅斯的（笑）。
再这么下去席尔梅斯就意外地不再出现了。
——原作中并没有描写圣马努耶尔城攻防战的场面，对吧。
上江洲：没错。
已经决定了做到小说的第四卷，但其中没有席尔梅斯和亚尔斯兰相逢的场面，想要制作非常困难，又不能让他们在中途会合，所以必须要让观众们体会一下席尔梅斯等人的真实想法。
——原作小说还没有完结，荒川弘老师的漫画也才刚刚开篇，动画的制作会在中途以原创的方式展开，到了那个阶段会怎么制作？
上江洲：全部听从荒川老师和田中老师。
尤其要和荒川老师的意见保持一致，制成荒川版的《亚尔斯兰战记》是注入最多心血的部分。
只要有了这个，就算迷失了方向，也能想到“荒川老师的话会这么做”
。
阿部：如果只有小说，说不定无法做到这一步。
上江洲：关于小说，每个读者都有自己的想象，能够提出千差万别的意见。
以这种形式收集起来的意见，荒川老师所表现出来的指针作用就很有用处。
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