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歌剧院的空气中漂浮着一股火药味。
不。
比起火药味……更加贴切的说法，在采访开始后的不久，仅仅短短的十分钟以后，空气中便漂浮着质疑、抗辩、对峙，种种情绪全部被装在一只大锅后煮的滚开后的味道。
它辛辣而刺激。
足以脆弱敏感，意志不够坚定的人的眼泪全都一股脑的薰出来。
正如崔小明开幕前期待的那样。
《油画》杂志社是一家风格非常强势的媒体，安娜·伊莲娜是一位风格更加强势的艺术总监。
原定的采访基调，没有因为曹轩和他的弟子们齐齐出现在采访现场的观众席上，而发生任何改变。
“胡扯，我必须要说，这通通都是胡扯，真的，大家已经忍受这种为了利益而编造出的谎言太久太久了——”
坐在安娜左手边的沙发上，正在高谈阔论的男人姓罗辛斯，出身英国的切尔西艺术学院。
他是《油画》杂志邀请到采访现场的嘉宾之一。
双年展期间普通的艺术讲座，主讲的学者或者参展的艺术家站在多媒体幕布面前，念念ppt，放放幻灯片就完事了。
顶多在讲座的最后，让主持人随便点两个在台下举手的热心观众，回答两个问题。
对话类的访谈节目则更加侧重于主持人和嘉宾之间的交流互动。
提问是时刻都会发生的。
根据主持人个人风格的不同。
有些主持人会温柔些，引导话题的走向，时不时抛出一两个问题为主讲人查漏补缺。
有些主持人风格会更强硬，更有攻击性。
他们会选择站在对立面，以质疑者的身份上，指出主讲人话语里的漏洞，希望能找出马脚。
《油画》杂志亲自操刀举行的采访，又和普通的对话类节目有非常大的不同。
它们拥有行业里最丰富的艺术资源，旗下也有“《油画》论坛”
这种严肃用户数量最多，最活跃的艺术聊天室。
几乎没有从业者会拒绝《油画》的邀请。
因此。
伊莲娜总监她既没有在这场采访里，温柔的引导着话题，也没有似事前无数吃瓜观众想象的那样，充当严厉的质疑者。
她有更简单，效果更好的做法。
她直接把油画论坛上有关“卡洛尔身份”
的讨论版块里，观点最鲜明，最有影响力，学术背景最硬的几位学者和业内人士全部请来了现场。
提供一个平台。
邀请他们亲自和顾为经当面对线。
罗辛斯先生便是不相信那篇论文真实性的专家，而且态度十分强硬，在采访开始后的不久，就和顾为经产生了激烈的言语交锋。
“让我们回忆一些类似的故事，某个珠宝商在整理祖母的遗产的时候，发现了一只汉斯·荷尔拜因制作给英格兰王后安妮·博林的项链。
美国的仓库猎人画了100美元拍下了一座因为长期无人缴纳管理费而被管理公司拍卖的码头仓库，然后发现了一幅价值2000万美元的浪漫派名画……”
他耸耸肩膀。
“市场上人们已经听过了太多这类的故事了，可每当有人抱着质疑精神追本溯源的时候，都会发现它们起源一些似是而非的流言蜚语，没有人能够考证出这些故事真实的存在。
真的能够被考证出来的那部分。
人们往往会发现，那根本就是一场彻彻底底的骗局。”
“那么《救世主》呢？”
有另外一名嘉宾开口。
（本章完）
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