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陈大富是一个浑身都不能动，只能用表情和眼神来诠释的角色。
表演难度之高，最近几年的国内影坛根本没有对标。
然后一开拍，游老师的阴阳脸绝技彻底镇住了所有工作人员。
哗哗哗哗……
“牛逼！
游老师，太完美了！”
陈大富是一个可怜又可恨的人，所以得把握住中间那个微妙的平衡点，要讨人厌，但没有杀伤力。
原版《触不可及》主要诠释的是友情，菲利普并不需要展现出可怜又可恨的矛盾感，整体上更幽默，更从容，更平和。
对比两版开局——
法版的菲利普是一个聪明幽默有良心的好富人，主动掌握节奏，主动试用德里斯，寻求不一样的感受，德里斯则是刻板的黑人形象。
方版的陈大富却是一个缺乏耐心的刻板坏富人，他接受陆小野更多是因为压力，显得被动又别扭，而陆小野要负责拉动观众的正面情绪。
乍一看，方版这种贫富对立显得俗不可耐。
但这恰恰是现实化和生活化的根基——2006年正是农民工讨薪、厂仔受欺负、白领缺乏保障的巅峰期。
国家还没有重视这方面，劳动法的严格保护如同幻想，为富不仁的资本家遍地都是，贫富差距所导致的对立思想深深嵌在蓬勃发展的经济大环境中。
它俗套，可它客观。
2025年之后，仇富媚富这两个词已经基本退出了舆论大舞台。
可是每一个80后都会对二三十年前的状态有着深刻印象，这两个词和这两个词所代表的思想，不只是在互联网上泛滥，更在现实中酿造了数不清的恶性案件。
对比之下，此刻的西方，贫富对立反而显得温情脉脉。
别管人家是怎么宣传的，反正这年月的中国人一旦有钱就疯狂往国外跑，数据不撒谎，灯塔在西边。
那陈大富怎么不跑？
他曾自己嘀咕：“阿拉死也要死在家里，国外那些乡下地方，哪里是人待的？”
他是一个老派沪上人，从可恶可恨，一点点展露些许可怜可爱之处。
游老爷子演过瘾了，方星河也是。
最开始好多人都担心方导。
陈大富不能动，戏全在脸上，拍他的时候各种大特写和半身近景，游老爷子的细节牛逼到满屏都是情绪。
等到最终剪辑出来，还会放大他的强。
而陆小野的表演空间没有那么大，他的人设内外如一，就很浅，缺乏深挖的复杂性。
但是，自打第一场对手戏拍完，全剧组再没有担心，只剩下期待。
一、初见（方星河视角）
陆小野走进洋房的大客厅，脚步微微一顿——嚯，好些人！
应聘者们正襟危坐，沉默不语，悄悄打量着竞争对手。
陆小野的年轻吸引了所有对手的注意力。
越肩观察镜头向后轻拉，将陆小野的背影重新对焦，面对这些观察，他的身体有一瞬间的绷紧——刻画内心的紧张。
他不是一个对什么都无所谓的浑人，他有他的烦恼和他的困境。
随后，陆小野环视客厅，发现没有空位置，最后索性大步走向钢琴前的琴凳——倒着坐上去，双臂张开，撑在琴键盖板上，舒舒服服翘起二郎腿。
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