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山不高,从池面算起约莫三米二,山顶上,就是望远亭。
山上我不种杂树,只植两株姿态苍古的赤松,再配一两株老梅,松四季常青,梅寒冬开花,一刚一柔,一稳一雅,正好镇住这座小山头。”
他的手指落在六角形基座的模型上。
“望远亭,六角,攒尖顶,亭子的六根柱子用整根的楠木,不刷漆,保留木料本身的纹理和颜色。
亭子里不设桌椅,只在亭子的北侧和西侧做两排美人靠,人可以靠在那里看湖看山。
亭子的地面上铺青砖,砖缝里长着细细的青苔——当然,那要等园子建成两三年之后,青苔才会慢慢长出来。”
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他的手在望远亭的位置停了一会儿,然后缓缓地向西移动,指向芦之湖的蓝色树脂和富士山的白色模型。
“站在望远亭里往西看——芦之湖在脚下,富士山在远方。
视线从亭子的六角形开口望出去,像是透过一个六边形的画框看一幅画。
画的内容每天都在变——早晨有雾,湖面是灰白色的,山影模糊;中午天晴,湖面是蓝色的,富士山的雪顶在阳光下反光;傍晚日落,湖面被染成橘红色,富士山的山体变成深紫色,山顶的雪是最后亮着的那一点。
春有樱,夏有荷,秋有桂,冬有梅与松,一年四季,园子里都有看头。”
说到这里,庄园的地面建筑便基本介绍完了,史秀明端起茶杯喝了一口,润润嗓子。
上原俊司站在模型前,目光从望远亭收回来,沿着史秀明刚才讲述的动线,缓缓地、一寸一寸地扫过整座模型——从西侧的园门,到影壁,到窄廊,到月洞门,到竹院,到听竹轩,到爬山廊,到枕湖轩,到月台,到荷花池,到荷风榭,到曲桥,到望远亭,再到后院的起居院落、主屋、天井、琴房、厨房、餐厅。
他转过身,面对史秀明,伸出双手。
史秀明微微一怔,随即也伸出了双手,四只手握在了一起。
“史先生,”
上原俊司的声音不高,但每一个字都说得很清楚,“我听明白了,这座园子,您心里已经有了,我等着看它从地里长出来。”
史秀明握着那双年轻的手,感觉到对方掌心的温度。
他点了点头,没有说话——到了这个时候,说什么都是多余的。
上原俊司松开手,退后一步,朝史秀明微微鞠了一躬。
不是那种礼节性的、浅浅的点头,而是认认真真的、角度恰到好处的鞠躬。
史秀明连忙也鞠了一躬。
两个人直起身来的时候,目光碰到一起,都笑了。
翻译陈琳坐在一旁,手里握着笔,笔记本上空空荡荡的——一个字都没有记下来。
不是她偷懒,是根本来不及。
从史秀明开口讲第一句话开始,她就发现自己陷入了困境。
“……沧浪亭的建筑特色,在于‘借景’二字。”
这句话她翻得出来。
“园内无墙,园外有山,用一条复廊把园内的水和园外的山连起来。”
这句话她也翻得出来。
但接下来——“瘦、透、漏、皱”
,这四个字一出,她手里的笔就停住了。
她当然知道这四个字是什么意思,但要用日语把这四个字的意境完整的翻出来,她自己都觉得不像样子,杉山雅则听了一定会一头雾水。
还有“借景”
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