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“那么，上原桑，请允许我向您汇报芦之湖畔私人庄园的初步设计方案。”
上原俊司靠在椅背上，双手交叠放在桌前，目光平静地看着那块黑布。
王洋坐在他旁边，微微前倾着身子，眼里带着几分好奇。
杉山雅则双手捏住黑布的两角，手腕一扬，将整块天鹅绒布料掀了开来。
“请看。”
黑布滑落的那一刻，会议室里的光线仿佛都微微凝滞了一瞬。
模型做得极其精致。
底座是由实木制成，大约一米见方，边缘打磨得光滑如镜，泛着深褐色的光泽。
底座上，用不同颜色和材质的材料精确地还原了箱根驹岳山脚下那块地的真实地形——东侧地势最高，用深绿色的绒面材料铺就，缓缓向西倾斜，颜色也由深绿渐变为浅绿，再到靠近西侧的土褐色，清晰地标示出了海拔的变化。
东西方向二十米的落差在模型上被等比缩小，却依然能看出明显的坡度，像一面微微倾斜的扇面，静静地铺展在底座之上。
西侧边缘，芦之湖的湖面用半透明的蓝色树脂材料制成，表面经过特殊处理，在灯光下泛着微微的波光，仿佛真的有水在流动。
湖的西北方向，一座微缩的富士山用白色树脂和浅灰色的材料制成，山体轮廓柔和，山顶覆盖着一层细密的白色粉末，模拟终年不化的积雪。
模型的制作者显然在借景方面下了功夫——从地块的任何角度望向富士山，视线都毫无遮挡。
地块的西侧边缘，紧邻芦之湖王子大酒店停车场的位臵，一座微缩的酒店模型被安放在那里，用白色的亚克力板制成，造型简洁，比例精确。
酒店与庄园建设用地之间只隔着一小片绿色的绒面——现实中不到三十米的距离，在模型上不过是一指宽的缝隙。
而最引人注目的，是地块上那座微缩的园林建筑模型。
它只完成了初步的框架，却已经能看出大致的格局。
模型的制作者在地块上按照地形的高差，用细木条和薄木板搭建出了亭台楼阁的雏形——东侧地势最高的地方，一座两层楼高的主体建筑模型已经初具规模，坐东朝西，正面朝着芦之湖和富士山的方向。
建筑模型虽然只是用木片简单拼接而成，但比例精确，飞檐翘角的轮廓清晰可辨。
从主体建筑向西，顺着地势下降的方向，一条曲折的连廊模型沿着山坡蜿蜒而下，用细木条搭成骨架，还没有铺设屋顶，却已经能看出未来的走向——它像一条游龙，从东侧的高处缓缓游向西侧的低处，将整座园林串联起来。
连廊的中段，地势平缓之处，一方水池的轮廓被用蓝色的半透明材料标示出来，形状自然曲折，像是随手泼出的一笔墨痕，不拘一格。
水池的东岸，几块小小的太湖石模型被随意地摆放在那里——那只是示意用的替代品，真正的太湖石要从华夏采购，千里迢迢运到霓虹来。
但即便如此，那几块小小的模型石也已经有了几分瘦、透、漏、皱的韵味。
水池的南岸，一座水榭模型的骨架已经立了起来，一半架在水池的轮廓之上，一半在岸上。
水榭的北侧，一座小小的曲桥模型用细木条搭成，跨过水池最狭窄的地方，连接东西两岸。
桥面曲折，虽然只是模型，却已经能看出“步移景异”
的匠心。
水池的北侧，地块的最低处，用土石堆砌起来小山上，一座观景亭的模型被安放在上面。
观景亭采用了六角形的基座，飞檐翘角的骨架，虽然还没有屋顶和装饰，却已经有了几分轻灵的姿态。
向西望去，芦之湖的蓝色树脂湖面和富士山的白色模型尽收眼底。
整个园林模型中，所有建筑的占地面积加在一起，目测不会超过底座面积的十分之一。
剩下的地方，都用深浅不一的绿色绒面材料覆盖，模拟未来的绿化和植被。
绿地上还零星地插着几棵小小的树模型——樱花、枫树、松柏、梅花，用不同颜色的细铁丝和绒线做成，虽然粗糙，却能分辨出各自的品种。
杉山雅则站在模型旁边，微微侧身，面向上原俊司，开始介绍。
“上原桑，这块地我们做了三次实地勘测，对地形、土壤、水文、光照都做了详细的调查。”
他的手指指向地块的东侧，那里地势最高，深绿色的绒面材料在灯光下微微反光。
“东侧海拔七百七十米，西侧海拔七百五十米，东西落差二十米，坡度大约在百分之八到百分之十之间，属于缓坡地形，非常适合造园。”
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他的手指缓缓向西移动，划过主体建筑的位置、连廊的走向、水池的轮廓，最后落在西侧的芦之湖模型上。
“西侧与芦之湖王子大酒店的停车场相距不过三十米，但中间有天然的林木隔开，私密性不会受到影响。
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