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“砰”
的一声杂音。
“皇上？”
关智琳愕然抬头。
沈易没有马上接词，他绕着钢琴走了半圈，手指划过琴盖上的蟠龙纹，忽然说：“婉容，你觉得这宫里什么地方最像监狱？”
关智琳一愣，随即即兴回应：“……妾身不知。”
“是声音。”
沈易看向窗外，“每天早上，开门声、脚步声、请安声、奏事声——所有声音都有规矩，连鸟叫都像在喊万岁。
你这琴声太自由了，自由得让人害怕。”
这段即兴表演让贝托鲁奇激动得站起来：“对！
这就是东西方文化的冲突！
钢琴代表现代，紫禁城代表传统，溥仪既向往又恐惧！”
另一场是文绣的戏。
利质饰演的淑妃在钟粹宫偏殿习字，溥仪偶然路过，看见她临的是《庄子·逍遥游》。
“你喜欢这个？”
沈易拿起字帖。
“庄子说，大鹏乘风九万里。”
利质轻声说，“妾身虽在深宫，心亦可游八荒。”
沈易注视她良久，忽然对导演说：“贝托鲁奇先生，这场戏能不能加个细节？溥仪离开时，把自己的怀表悄悄放在文绣书案上。”
“为什么？”
“怀表代表西方的时间观念，也是溥仪少数能掌控的东西。
他给文绣这个，是隐约意识到——这个宫里，只有她能理解‘外面的世界’。”
沈易顿了顿，“也为后来文绣用这块表典当路费、逃离天津埋个伏笔。”
贝托鲁奇当场修改分镜。
连续拍摄十二小时后，贝托鲁奇在监视器前回放素材，突然对助理说：“去把沈先生请来。”
沈易卸了妆过来，贝托鲁奇指着屏幕：“你看这个长镜头——溥仪穿过三道宫门，每过一道，光影就暗一层，最后他站在乾清宫阴影里回头，眼神像个迷路的孩子。
你是怎么想到用脚步节奏变化的？”
“中国建筑讲究‘步移景异’。”
沈易说。
“溥仪一生都在穿过各种门：紫禁城门、天津静园门、满洲国门、战犯管理所门。
我想让观众从第一步就感受到，他永远走不到真正想去的地方。”
贝托鲁奇沉默片刻，郑重地说：“沈，你不仅是好演员，更是这部电影的另一个导演。
有些东西，只有中国人能懂。”
另一边，关智琳在拍婉容的夜戏。
剧本写的是“皇后对镜垂泪”
，但她总演得过于悲伤。
沈易让道具组拿来一盒西洋胭脂。
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