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萨：我讨厌在戏剧性的场景中，情绪激动时刻，听到音乐响起来“助力”
，其实它丝毫助不了力。
以那种方式来放置音乐让我出戏，让我感到被操纵了。
有些电影在剧情、幽默或动作不够时，就会以音乐相凑。
这就像给没有味道的菜加盐，还加多了一样。
这菜还是很难吃，而且这一下，它还咸得可怕。
我觉得音乐可以提升和增强，但它需要一个坚实的基础。
首先，在没有音乐的情况下，场景也应该能够进行。
我经常尝试在“错误”
的地方开始音乐，看看效果如何。
令人惊讶的是，改变插入音乐的“点”
可以增加场景的复杂性，突出你没有注意到的细节。
最终，它可能不是正确的起点，但它可以告诉我音乐应该从哪里开始。
杰：比尔·斯坎伦（韦斯·本特利饰）第一次闯入一户人家，这是一个没有音乐的值得注意的一组镜头。
直到他抢劫了屋里的人之后，也没有音乐出现。
他开车而去，而你的眼前则留下了那个扣人心弦的、他脸部的定焦长镜头。
他开始后悔自己的所作所为，随着音乐声越来越大，他开始恐慌。
萨：这正是我之前提到的，我想把声音和音乐留给比尔生命中一个不朽的道德危机。
即使“行动”
是比尔进入房子并抢劫里面的人，更大的戏剧性却体现在他开车离开并意识到他背叛了他自己的道德准则之时。
我之所以没有在“屋内”
这场戏里用任何配乐是为了建立张力。
这似乎有悖常理，因为在恐怖片中，人们总是用“坏事即将发生”
式音乐来让你做好准备，但我发现，人们对这类场景中的音乐已经习以为常，故意让音乐枯竭、消失，则会制造出更多的张力。
这是一个观众不熟悉的领域，所以这让他们感到不安。
在《谍影重重》中，当杰森·伯恩（马特·达蒙饰）第一次进入巴黎的公寓时，我也用了同样的手法。
没有你期待的音乐，只有自然的声音：吱吱作响的木地板，弥漫在公寓里的街道声音，玛丽（弗兰卡·波坦特饰）浴室里的水流声，直到战斗开始。
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