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我的目标是取悦大众，而不是让他们沮丧。
去电影院就跟去饭店一样。
一部电影必须让身心俱感满足。
——阿尔弗雷德·希区柯克（戈特利布）
1972年，希区柯克用完美的故事向迪克·卡维特解释了这一点。
他说，“悲剧和喜剧之间只有一线之隔”
，接着，他描述了一个走在街上看报纸的人。
这个男人穿着整洁得体，戴着一顶象征高贵的礼帽。
他没有意识到自己正走向一个敞开的检修井，突然掉进了洞里。
如果这是在电影里，观众会哄堂大笑。
可这个人可能真的受伤了——这就是悲剧。
图14.1 悲剧和喜剧之间只有一线之隔
4 不可预知的角色
张力的另一个关键因素是不可预测性。
在设计一系列悬疑角色时，首先不能墨守成规。
角色的道德哲学应该令人惊讶，并且他们还会做出不可预测的决定。
当然，他们在一时冲动之下也会犯一些愚蠢的错误。
你希望你的观众对你的角色所做之事充满敬畏，片刻不敢分心。
希区柯克的电视剧集《湿漉漉的星期六》，就是对这种近乎荒谬的角色塑造的一次伟大的尝试。
故事围绕着一个家庭关于如何隐藏由他们的女儿所造成的一场死亡所进行的一场有趣的讨论。
交谈十分冷淡，仿佛这件事无关紧要。
十几岁的女儿杀了人，父亲不想让这件事泄露出去，损害家族的声誉。
他们把死亡看作一场小车祸——只是一个小麻烦，很容易被抛诸脑后。
所以这些人物编造了一个故事，其关键取决于这个疯狂的女儿在警察到来时保持沉默的能力。
但她已经东倒西歪、目光狂野，显然无法保持冷静。
由此产生的悬念围绕着这个古怪的女儿在被激怒而说漏嘴的边缘展开。
另外，一个无辜的朋友出现了，被卷入了这场阴谋。
他会保持沉默吗？
《湿漉漉的周六》中充满了猎枪、木槌、拖着尸体的威胁，还有一个意料之外的结局：他们把尸体推入车库的下水道。
这是一部真正的荒诞喜剧，没有人能预测这些角色下一步会做什么。
这种设置是成熟得令人瞠目结舌的悬念。
既然你已经探索了通过张力和沮丧的笑声来提高故事清晰度的方法，那就让我们回到推动视觉故事的物体上。
在下一章中，我们将探讨各种可以用来增加悬念的方法。
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