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伯恩是一个轮廓鲜明、体格健壮、金发碧眼的人，他与任何一个可以用此种形容来描述的人都不冲突。
每次伯恩发现新的有关身份的证据时，我们都能清楚地在特写镜头中看到这些证据——电脑芯片、藏匿的钱、护照、枪、通缉令、枪手的电话。
我们被刺激着去追踪这些证据，相信他是基于这些物体的物理性来揭开谜团的。
《谍影重重》中的“现实晴雨表”
角色是一个名叫玛丽的女孩，她被卷入了这场冒险。
她扮演怀疑论者的角色。
在一家餐馆里，她试图说服他不要多疑，但我们很快得知，他的恐惧是有道理的。
在另一个关键的场景中，他们正在他的公寓里休息，这时一名特工撞破窗户开始射击。
这一幕极不愉快，走出大楼的路上，她呕吐了。
情势的疯狂与伯恩的冷静形成了鲜明的对比，玛丽的反应印证了这一点。
她成了观众体验情感反应的一种方式，因为伯恩是一个坚忍的超级英雄，总是控制着自己，无法表达自己的恐惧。
当她意识到伯恩是中情局的神枪手时，她开始害怕他。
后来，当她表兄的家被攻击，而表兄又反应过度时，她平衡了这种情形。
从本质上来说，玛丽是站在观众这一边的，或者说，她是观众的代理人。
我们的问题和反应都体现在她的性格中。
要想让那些围绕着你所埋入的秘密的“千钧一发的时刻”
更加深入人心，清晰化是一个重要的组成部分。
有明确划分的地点，和易于区分的角色，你的电影将很容易让人理解。
通过将情节简化成普遍的直觉和视觉对象，每一个观众都将毫无疑问地融入其中。
当你的观众越能在观看你的电影时同步进入相同的心态，他们便越享受。
悬念之谜NO.5 对观众保密，会让他们感受到悬念
错。
为了制造希区柯克式的悬念，你必须创造一种情境，让观众清楚地知道将要发生什么，但却无力阻止。
要做到这一点，你的观众必须比角色知道得更多。
这是这位导演著名的“炸弹理论”
，在这个理论中，观众知道那枚众所周知的炸弹在桌子下面，会在五分钟内爆炸，而角色继续做着琐事，完全蒙在鼓里。
通过利用观众的同理心，你会对角色计划的成功产生一种发自内心的兴趣。
这并不意味着你不能欺骗你的观众。
无论如何，要引导他们走上错误的道路，然后峰回路转，给他们一个惊喜。
只要他们感觉到危险正在显现，他们就会因此而爱你。
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