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必要时，他也会反其道而行之，用一系列的快速特写镜头作为主镜头。
（马丁）
决定什么时候使用单一跟踪镜头应该取决于观众需要感受到的情绪。
某些镜头可以连续拍摄以保持张力（戈特利布）。
例如，一个男人走进了一间鬼屋，此地在之前的场景中已经被认定为有危险。
与其把它分割成特写镜头和神秘的角度，不如以一个单一的跟踪镜头拍摄这个男人进入大门。
理由是：因为这个人是无辜的，观众应该觉得他是无辜的。
以程式化的拍摄来强调令人毛骨悚然的房子，可能会分散你真正要传达的感觉（博格达诺维奇）。
在《艳贼》的结尾有一组镜头，玛妮拿起一把枪，走下一段螺旋形的楼梯。
希区柯克将这一场景放在一个长的运动镜头里，突出她脸部的特写。
当她走下楼梯的时候，镜头自然而然地变成了一个俯视角度。
因为取景非常紧凑，摄影机不停地移动以保证她处于镜头之中，所以镜头保持了很大的情感张力。
我们真的不知道她会拿枪做什么，但这种强调让我们好奇。
一个紧张的场景之后，在一个全景定位镜头上停留也是一种放松的方式，但是故事应该立刻渗入镜头，以建立起进一步的好奇。
举个很好的例子，看看1959年的《西北偏北》中农药喷洒场景的开头，它以印第安纳州平坦平原上的一个60秒静止的全景镜头开始。
一辆公共汽车停在车站，一个人下了车。
镜头是如此宽广，他看起来就像画面里的一只蚂蚁，只有足够的阴谋才能让故事继续。
2 全景镜头中的张力
在邻近度轴上（图6.1），我们已经说明，全景镜头提供了情绪的缓解。
但是全景镜头有可能包含着高张力吗？希区柯克对此的回答是绝对肯定的。
《惊魂记》（1960年）中沐浴的场景是希区柯克最著名的作品，由快速剪辑和特写组成，但他的许多伟大的悬疑场景都是由一个静止的全景镜头组成的。
一个很好的例子就是他在1956年的电视剧《为圣诞而归》所用的长镜头，在此镜头中，主角面对着一个“千钧一发的时刻”
。
赫伯特刚刚杀了他的妻子，把她埋在地下室里。
但他努力清洁时，却面临着新的困境——他无法洗掉手上的污垢，因为他们为了计划中的假期已经把水龙头关了。
他冲到地下室把水管总阀重新打开，当他跑回到楼上的水池边时，门铃响了，他在走廊门前呆住了。
两个朋友决定顺道来为他们送行。
他们进来时，赫伯特必须躲起来。
他们肯定会发现赫伯特的妻子不见了踪影的。
图6.2 《为圣诞而归》中，一个男人在躲避不速之客，他心里藏着一个不愿示人的秘密。
通过一个单一镜头构成场景，可以让这个“千钧一发的时刻”
保持画面中的张力。
《为圣诞而归》，希区柯克剧场，?1956年NBC环球影视
这一场遭遇发生在一个单独的全景镜头中（图6.2）。
画面的右边是通往地下室的楼梯门，赫伯特就藏在那里。
画面的左侧是前门的场景，访客们就是在这里进屋的。
访客在屏幕左侧聊着天，想知道赫伯特在哪儿。
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