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在上述例子中，当A对B说谎时，观众和A之间形成了一种联系。
A也不一定是主角。
例如，在希区柯克的《怒海孤舟》（1944年）一片中，反派是一名德国上尉，他在很多事情上都撒了谎。
他谎称自己有指南针，谎称自己有多余的水，在他们应该选择的路线上也撒了谎。
通过特别明显的摄影机移动到他的罗盘上，看着他偷偷地喝水等等，希区柯克在船长说谎之前向我们展示了这些秘密。
我们也从船长一本正经的笑容中得到更多的乐趣。
这些秘密只有我们才知道，如果秘密泄露出去，可能会把整个情节引向另一个方向。
作为观众，我们怀疑《怒海孤舟》中的船长计划将主角带入敌人的领地，但我们仍然相信他会做出正确的选择。
每次他说谎，都会引起观众的好奇心。
步骤2：创立“千钧一发的时刻”
一旦观众被吸引到一个秘密之中，便是时候将这个秘密泄露出去了（图1.2）。
当然，这是观众不想它发生但同时又希望它发生的事情。
观众在同情和幸灾乐祸之间摇摆不定，有一种特殊的双重享受（在他人的痛苦中得到享受）。
悬疑片导演的工作就是创造一些情节，用错过的机会和“千钧一发的时刻”
来挑逗观众，在机会的尖端上翩翩起舞。
你希望你的观众不安，希望一切顺利，但又希望看到戏剧的爆发。
“千钧一发的时刻”
是制造悬念的关键，也是激活我们受挫的营救本能的关键。
正如波德威尔所言，在悬念时刻，我们的自主神经系统被激活。
在某种程度上，我们之所以觉得这是一个“千钧一发的时刻”
，是因为这是一个实时发生的现场事件。
在《忏情记》（1953年）一片中，一个无辜的牧师因谋杀而受审。
他知道真正的凶手是谁，可以随时揭露出来，以保全自己的性命。
但是，牧师必须保守这个秘密，因为它是某人在忏悔室里向他透露的。
当进入审判阶段时，希区柯克已经围绕着这个秘密埋下了强大的伏笔，以至于我们迫切希望神父在审判期间说出真相，拯救自己。
这一幕充满了凶手紧张的脸部特写镜头，秘密随时可能大白于众。
此种情形未曾发生，死里逃生的机会暂时还是受挫了。
图1.2 心怀秘密的角色会对其他角色隐藏。
随着秘密越来越接近暴露，悬念也越来越大
通过创造有趣的场景，为秘密的暴露创造了绝佳的机会，悬念得以提升。
说回到走钢丝的类比，一个人在一根高绳上保持平衡，悬念是：他会掉下去吗？接下来，作为一个故事叙述者，你要做的就是开始回答这个问题，但不到最后关头决不给出答案，以此戏弄观众。
这名男子开始摇晃，他挣扎着在高空钢丝上保持平衡。
“他会掉下来吗？”
当此人摇晃得更厉害之际，这一问题得以激发和强化。
不一会儿，这个人就恢复了平衡。
天哪，好险啊!
这一“千钧一发的时刻”
，是增加悬念的关键。
它让恐惧挥之不去，而且它还让观众享受了一种近乎与危险失之交臂的快感。
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