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导言
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你有一台电影摄影机，你想学习如何让你的观众保持悬念感。
这就是这本书的目的，很自然，我们将转向悬疑大师的作品来寻求指导。
毕竟，说到底，这就是导演阿尔弗雷德·希区柯克的盛名所在——用摄影机制造悬念。
当我到处去参加希区柯克的研讨会时，常常会有很多电影制作人就他们的电影剧本向我咨询。
人们对于希区柯克式相关的知识有一种明显的热情和渴望。
我希望这本书能成为你的指南，让你坐下来，花时间挖掘剧本中隐藏的悬念。
通常情况下，解决方案是显而易见的，但你首先需要克服关于悬念的陈词滥调。
这就是本书的目的。
首先，我们将摒除许多这样的滥调，然后我们将逐步建立起基本的悬念。
我们将由简单开始，逐章增加复杂性。
很快，你就会进入“豁然开朗”
的时刻，这些时刻会开阔你的思维，激发你对新电影项目的新思维。
我们将采用你剧本平面的、二维的故事情节，并激活观众维度。
当你开始向观众透露消息，与他们分享秘密信息，用障眼法去逗弄他们，并激发他们敏锐地意识到你作为故事讲述者的存在——所有这些都会让你的故事无论在纸上还是银幕上鲜活起来。
这本书的出发点很简单——你想让你的视频、短片或故事片抓住你的观众，抓住他们的注意力，让他们坐立难安。
你想让他们被你的故事深深吸引，连社交媒体也抛诸脑后，不顾一切地关注剧情的每一个转折。
但是悬念只适合恐怖片，不是吗？完全不是那么回事。
许多人对“悬疑”
这个词与刀、血和尖叫之间有误解或错误的联想。
我写本书的一个原因就是要超越这种陈词滥调。
我甚至举了一些你意想不到的电影里的例子：《电子情书》。
这样的喜剧和《惊魂记》一样悬念迭起。
镜头悬念指的是吸引观众进入一个秘密的世界，并与导演建立密切的联系。
它不同于写小说中的悬念，因为你有额外优势：可以移动的摄影机；因为电影主要是一种视觉媒介，你可以将镜头移向场景中的简单事物，并利用演员周围的空间来唤起情感。
有了摄影机，你可以指出视觉情节的秘密，甚至那些与对话相矛盾的秘密。
一旦观众被这些秘密所吸引，你就会用错过的机会、千钧一发的时刻和反转的情节来戏弄他们。
摄影机创造了故事叙述者和观众之间的视觉舞蹈，让观众在更深层次上感受到自己参与其中。
我担心许多真正有才华的编剧和导演会因为听到“悬疑”
一词而忽视关键的叙事技巧，对眼前的事物视而不见。
悬念就是观众对电影的投入程度。
所有的电影，不管何种类型，都需要吸引观众。
但是现在不是已经有很多希区柯克的书了吗？是的，的确有很多。
但是，他们的重点是过去，我则纯粹为现代电影制片人而写作。
当我们回顾老电影的时候，我们也让它们与现代背景相关联。
我还引用了最近几部电影的例子，比如《谍影重重》《我知道你去年夏天干了什么》《科洛弗道10号》和《菲利普斯船长》。
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