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喻谌说她与朋友吐槽，莫德林有奴隶制。
她说，刚入学时自己写不完作业，又说，说，自己曾经如何被某人精神控制，又说，有人曾经一边坚称自己没有精神病却私自停药、一边倒错着念着喻谌的处方逼迫喻谌服用错误剂量的药，又说，自己曾经干涉着不能与另一个精神状态欠佳的孩子来往、后来那个朋友死了。
有人说，出身好的孩子心思重。
喻谌不解。
她与她成长环境的矛盾，让她此时依然觉得她周围有很多人出身比她更好——或曰，处境比她幸福、人因此比她健康。
横向对比，哪怕没有尤尼基·法曼与辉夜之城，喻谌也比同圈层的同龄人多一些奇怪的社会阅历。
她与她的家庭不和睦，她在遇到尤尼基·法曼以前没有持续至今的知心朋友，她像一些人口陷在贫困陷阱里一样陷在精神障碍的陷阱里，自己解决了一个自己的困难以后又会遇到新的困难，精力始终被乱七八糟的事情占据，一度在一些方面永远做着非最优决定。
可是，生活还是在向好的方向发展。
喻谌在逐渐学会自己照顾自己。
喻谌在逐渐走向成熟。
虽然喻谌一直处在一个需要被照顾、被引领的状态，但，因为喻谌对她的恋人有一种很纯粹的、全心全意的喜欢，也因为喻谌在迅速地成长，所以她的恋人始终没有离开她。
简直没有什么比一边在现实中炸奴隶岛一边看到炸奴隶岛小说更令人愉快了。
这时，现实中的炸奴隶岛事件还没有一个圆满的结局。
然而小说可以有。
无论是在这之前还是在这之后，某作品的作者都不止一次说，她只是在乱写。
某作者好像很抗拒让她的人物推翻某组织。
或者说，她抗拒严肃的思考。
喻维是一个会给自己喜欢的作品写分析的人。
她用伯克的崇高来源于恐怖的定义分析某角色为什么从文学意义上吸引人。
她用尼采的奴隶道德的观念来说明形容某角色的问题乃太道德是不准确的。
几乎每一次在喻谌试图发这种分析时，某作者都会更新角色在某组织的快乐生活。
——淫秽色情地描绘极端暴力的，不止有某作品。
还有《美德的不幸》、《眼睛的故事》、《索多玛一百二十天》。
喻维暂时只接触过这类作品，所以她以为，某作品的受众也都是萨德侯爵、巴塔耶、《索多玛一百二十天》之受众那类人，某类作品的作者也都是萨德侯爵、巴塔耶、帕索里尼那类人。
可喻维是否接触过萨德侯爵真人？她未。
可喻维是否喜欢《索多玛一百二十天》？她读过不少二战资料，她感觉很疼痛；因此，她既不觉得帕索里尼能引发性唤起也能理解帕索里尼的隐喻，但她不喜欢。
然而，哪怕萨德侯爵与巴塔耶与帕索里尼稀少，但禁止某作品，就相当于禁止了潜在的萨德侯爵与帕索里尼。
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“我想回家”
有参照一则来源自由亚洲电台所属媒体的报道。
自由亚洲电台是现实的境外势力。
所以我写“微博疑似被翻出”
。
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