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（八）质感：触觉你的感知
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作为结构的兄弟，质感通常以光润和粗糙的程度来表现一个面的三维空间。
突出质感也能像突出结构一样直接表现主题，使主题变得十分可信。
质感是通过人们摇晃或触摸物体而感受到的。
前一种诉诸视觉，后一种诉诸触觉。
体察一张照片所表现的质感就像试图安慰一个受到责备的小孩。
这个小孩闷闷不乐，老离着你，使你看得到但碰不到他。
你是那么地想抚慰他，好像他就在你的怀里似的，然而又摸不到，这便是质感的问题。
你分明看到了它，所以你觉得能够接触它，而实际上你办不到。
观察即意味着距离，即在别处，与我们保持一段距离。
接触则意味着关系密切，即就在这里，在我们身边。
接触就是你背上的衣服，就是从你手中撒出的钱币。
质感就是接触，在一张照片上，质感能唤起人们与接触那种质感相联系的知觉和感受。
当你咬苹果时，舌尖不仅感觉到了质地，而且还感觉到了它的味道，你的鼻子还嗅到了它的芳香。
当你在灿烂阳光下漫步于海滩时，你的双脚不仅感觉到了沙子的粗糙，而且还会因为它的热而跳跃。
热、冷、甜、滑、锐、钝以及其他的感觉都是质感的“密友”
。
图4-39威斯顿摄
在英国的《牛津词典》中，质感的定义是“织物、表皮、外壳、木头等表面或实体经触摸或观看所得的稠密或疏松程度，质地松散、精细、粗糙的程度；表皮、岩石、文学作品等构成部分及结构的排列。
质感又称肌理”
。
词典上的定义是人们对质感的理性总结，显示了人类认识的高度。
但是，相比之下，人们进入现代文明社会后，却逐渐失去了触感上的感性认识，这是个遗憾。
其实，人从襁褓中的婴儿开始，就是在品尝食物、触摸玩具的过程中获得经验并成长起来的，只是到了成年，逻辑思维占据统治地位，触觉才逐渐失去了必要性。
然而，对于摄影家来说，当然不会放弃质感这个主要的构图要素。
难怪在摄影史上，有很多新潮摄影家主张追溯到原始文明和儿童艺术中去，汲取具有审美价值的质感表现方法（如图4-39）。
图4-40《贝克特像》伍兹库克·鲁特费摄
摄影质感，也就是利用视觉因素来获取表面或质地的触觉感受。
从这个意义上讲，质感可以称得上是摄影的“触觉”
。
只不过照相机不是用手，而是用光线去“抚摩”
一切被摄体。
在摄影中，照相机不必直接接触被摄体，因而人类用手直接接触物体获取触觉印象的禁区完全被打开了，炽热、冰冷、光洁、巨大、极微的表面都有可能用照相机去获取“触觉”
（如图4-40）。
沧桑岁月让贝克特的脸的质感给人一种强烈的震撼力。
摄影的高适应性和高分辨力，大大拓展了人类质感所能感知的知觉领域。
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