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（五）色彩：充满激情的画笔
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法国色彩学家迈耶断言，在所有的动物之中，只有人类的眼睛已发展到“区别”
和“认定”
色彩的阶段，而大多数动物面对色彩缤纷的世界，大概只能分辨出黑色、白色和灰色等几种“非彩色”
的色彩。
迈耶的论点虽尚未有强有力的证据，不过也不全是臆想。
因为，人类“认定色彩的能力经过了数百万年的进化过程，但直到目前为止，很多色彩现象尚无令人信服的解释”
。
例如，在一间房间里观察一张白纸，当室外阳光明媚或乌云密布时，它是白色的。
当这间房间里逐渐布满红光时，这张白纸看上去仍是白色的。
尽管此时，科学家用波长分析仪可证明这张纸是红色的，用彩色胶片也可以证明纸是红色的，但对观察它的人来说，纸是白色的。
为此，美国摄影家埃得温·兰德博士说：“眼睛并不需要那么多的见闻，日常的客观世界向它涌来的东西实际上是过多了，眼睛只要从那些一直被假定为固有的单色或原色物质中，就能建立起它的色彩世界。”
色彩的变化使兰德博士认定色彩是想象力的产物，“如果科学家想用计算的方法来限定色彩，那他就好像一头公牛闯入瓷器店”
，兰德博士幽默地补充说。
的确，在摄影审美的诸多感受中，色彩最没有逻辑性，完全偏重于摄影师表现情感的需要。
著名野兽派画家马蒂斯说：“色彩只有被组织安排去配合艺术家的强烈情感时，它才能获得自身充分的表现。”
图4-20《狐戏》思科格隆德摄
正因为如此，色彩才被充分地用来显露出摄影家的情感（如图4-20）。
色彩的本质是光，没有光就没有色，不同的色光是由不同波长的光决定的。
当一束白光通过三棱镜就可以分解为一条鲜明的彩色光带，它们按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的顺序排列，分别为780~380毫微米的不同波长，称为可见光谱。
波长长于这一范围的光为红外线光，波长短于这一范围的光为紫外线光，一般人的眼睛是看不到的。
在光谱色中，红、绿、蓝三色较纯净，其他色光可以由它们混合而成，所以称它们为色光中的三原色，含有两种原色的色称为复色。
若两种色光相加得白色，那么这两种色为互补色。
原色之间以及互补色之间，其对比是强烈的。
从光色原理来说，物体没有固定的色，只有固定的对某些色光的吸收或反射的特性。
一个物体呈红颜色，那么这个物体就具有反射红色光、吸收绿色光和蓝色光的特性。
如果说这个物体是黄色的，那么它具有吸收蓝色光，反射红光和绿光的特性。
物体的颜色取决于投射到它身上的光谱成分，如一个红色的物体，在早晨、中午或月光下，并不是一种红色。
这一点，普通的人也许不太注意，因为人的视觉神经后面有大脑，大脑贮存记忆，会给这个红色以相对稳定的认识。
但摄影就不是这样了，如果用这三个不同时间去拍摄它，肯定是三种不同的红色，甚至相差很远。
人的视觉器官是一架天然的照相机，前部的水晶体是镜头，后部的眼内腔是机身，视网膜是底片，光影在视网膜上成像，传导到中枢神经。
人的视网膜中有视柱细胞和视锥细胞。
视柱细胞分布在视网膜周围，主要形成黑白关系的视觉，对彩色没有感受能力；而视锥细胞分布在视网膜中央，分为三种，分别感受红、绿、蓝三种原色光，它们分别接受三种原色光的刺激引起兴奋，传导到大脑皮层中加以综合，从而产生各种各样的色彩感觉。
我们前面说过，自然界中的色光都可以由三种原色光混合而成，那么三种视锥细胞分别吸收三种原色光，再由大脑综合，就能感知大自然的真实色彩了。
这种契合，正是人的视觉系统对大自然适应的结果。
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