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尤金·史密斯也在讲述人与人之间的关系。
但他的照片比弗兰克只有两人的照片传达了更多的信息，意义更明确，因而内容更具有新闻性。
史密斯在做新闻报道，在讲一个故事。
两位摄影家的作品不论从美学角度、从所反映的情感上还是从对人性的探索上，都是非常出色的。
这并不是说一个比另一个更好，它们是两种不同摄影传统第一流的代表，展示了镜头前广阔的创作空间。
弗兰克缺乏具体细节的画面在背景不同的观众里产生了不同的情感。
而史密斯是一个非常优秀的故事叙述者，他向人们提供了具体的信息，以清晰的画面讲述了正在发生的事情，然后是他对这一时刻的评价。
这使他可以控制观众的反应。
对这两幅作品及其摄影师的讨论说明，情感和事实是新闻摄影审美的两种不同途径。
弗兰克的作品里除了白人孩子和黑人保姆之间的关系，并没有其他可以提供给我们地点或背景知识的东西，我们因此只能靠自己去理解画面。
史密斯的作品一目了然，然而留给人主观想象的空间却很少。
在史密斯的作品中，莫德·卡伦只是她那个时代一个过度工作的劳动者的典型。
许多新闻记者都错误地理解了布列松“决定性瞬间”
理论的含义。
它是指摄影师在某一特定时刻，将形式、设想、构图、光线及事件等所有因素完美地组合在一起。
但很多摄影师却把它等同于生活的剧变，认为这些时刻指的是生命的诞生与死亡，社会冲突与暴力。
但即使在这些时刻，对人性的记录也要比对大事的记录更重要。
事实上大多数人离这种惊心动魄的生活很远，生活中的人大都是普通的人，做着普通的事，生活在乏味与苦闷的边缘（如图6-20）。
对于新闻摄影记者来说，也许这是个重新考虑关于如何拍、拍些什么的哲学基础的时候了（如图6-21）。
图6-20《哄抢鸡蛋》周民摄
图6-21《英雄周波》周民摄
相比之下，在每周的头条新闻里找到的世界地震频发（如图6-22）、政治武力冲突（如图6-23），天灾人祸等有视觉冲击力的照片是比较容易的。
拍摄这些照片的记者值得敬重，但那些平凡的事对他们应是更大的挑战。
非决定性的瞬间也可拍出具有决定性意义的照片，尤金·史密斯的《西班牙村庄》便是一个经典的例子。
史密斯有深度、有智慧、有内容、有意义地记述了平凡的生活。
图6-22《儿子，擦净身体好上路》周民摄
图6-23《逃避美军汽油弹的孩子》厄特·尼克摄
人们的日常生活充满了美的东西，摄影师应自由地发挥自己的想象，建立自己与众不同的风格。
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