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写到深夜，少平的笔顿了顿。
窗外西影厂外的夜晚黑沉沉的，没有陕北那么透亮，灯光太多，反而遮住了星星。
他低下头，继续写。
栓柱和父亲争执的那场戏，他写了三遍。
第一遍，写父子对骂，情绪外露，他不满意。
第二遍，写栓柱顶撞父亲，还是不对——栓柱不会顶撞，栓柱是那种把话咽进肚子里、第二天照样下地干活的人。
第三遍，他写：
父亲一把夺过本子，狠狠地摔在土炕上。
“你念这些有个屁用！
明日还要下地，你点灯熬油，明儿个起得来？”
栓柱没有吭声。
他弯腰捡起本子，把折了的角抚平，压在枕头底下，脱了鞋，吹了灯。
黑暗中，父亲站在门口，站了一会儿，转身出去了。
第二天天不亮，栓柱第一个扛着锄头下了地。
少平写完这一段，觉得胸口那个堵着的东西松了一点。
他把笔放下，揉了揉手腕，继续写。
结尾是那个雨天送人的场景。
他写得很细——雨怎么打在山路上，路怎么滑，栓柱怎么让那娃骑在自己脖子上、一手托着娃一手扶着崖壁往上爬。
他不写栓柱怎么勇敢，他只写动作，写雨水顺着脖子往下流，写泥糊住了鞋帮，走到公社门口时，栓柱的腿直打哆嗦，扶住门框才没摔倒。
最后收尾，父亲深夜起来，给油灯添了一勺煤油。
少平把“一勺”
两个字写得很重。
写完了，他通读了一遍。
屋里安静极了，只有钢笔搁在桌子上的轻响。
他知道这东西跟当下流行的剧本不一样——没有高大全的人物，没有激昂的口号，没有一个角色在结尾站出来总结中心思想。
但它写的是真的，每一幕都是他在原西看见过的、亲历过的。
那个在煤油灯下看书的少年，是他自己。
那个摔本子的父亲，是他想象复杂的综合体。
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